《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🦖)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🍥)老太(⏲)爷有四个(🔱)儿子，长子辞官后，终(🍘)日卧病在床。其(👐)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🚗)长孙的(🐅)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🍋)芬的爱情，接受“父母之命(👯)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🔯)的瑞珏。在(👥)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🤗)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🔖)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🏪)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(👄)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🥇)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🕑)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🚐)姨(🤞)妈见女儿日子过不(✨)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🥙)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🐬)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🤲)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🏹)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(✏)凤，从小一起长大(🔆)，渐(🐂)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🧕)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🚏)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(⤵)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(🍪)觉慧看透这个虚伪腐败的(😈)大家庭，他想离(🍬)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🏰)，高家兄弟的心(📡)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🎑)还了。

冯老爷想把侄(🍮)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(㊙)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(😙)去处，还把觉新臭骂一顿。夹(📬)在(🛸)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(📩)于人世，终于松(🎼)口，让觉慧把觉民找回(🦊)来，婚事暂时不提。觉(🌦)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威(🐁)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🚧)家产，无所不用其极，丑(🙅)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🏈)想(🗳)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(👛)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(💾)顺利离开。只有(🕵)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(📹)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🐦)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🈂)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(🏢)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🥪)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🔬)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(🚥)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(⚫)的作品，了(🚃)解的只是大(🔴)概框架，没(🔋)有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🕝)乎(⌚)是对中国文化(👡)的一种(🕙)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(📽)购买及认(🎎)真阅读(👚)《家(🕌)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(✊)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(🏺)一下电视剧就当是对故(🔕)事梗概做个了解吧(🈸)。因为没有任何比较，对于(📷)这部剧感觉还是很(🥊)不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(♉)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🐕)很不错的一(🌽)部电(✉)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(😟)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🎙)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🏓)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🍍)受煎熬。

这(🚿)是一部还不错(✴)的剧集，值得推(🏵)荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🗳)奕

梅芬——李小冉觉慧——(🌻)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🧣)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🚺)当时的年(🔏)轻(🍅)人努力冲破旧思想，然而如(⛽)果完全按照巴老原来的反封(📇)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(♒)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🍰)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🕗)长跪不起、在家中大闹。觉(🥞)新与梅表(💛)姐各自成(🕤)家后再次重聚(🍩)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🔧)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🏠)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🎢)力束缚的内容则(🧤)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🚄)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(👄)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🐃)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(🏯)要的位置。这(😍)不能不说是(⏯)一种折中的办法(🤬)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🐙)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(📴)，这还是巴金的作(🔂)品吗(🏃)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作(😷)着力点，转向自己最为熟(🌭)悉的经验——封建家庭的生活。他(🗞)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🛄)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🔦)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(😖)力，维(🏋)护封建礼教和家庭制度，扼(🛸)杀年(🍁)轻一代的青(❄)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(👓)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🎯)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🛴)形象时，其批(📧)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🍵)刻(😨)的(🙊)一笔(🍧)；表明作者即使是(📅)对(🎅)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🍒)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🚮)成的(👞)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🤱)个封(📀)建家(🆗)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🎶)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(😲)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(♏)埋葬青年人青春和(🌸)幸(🙁)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🕑)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🤵)在什(🧓)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🍴)。它是在一九三一年作为《激流三部(🔭)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🚺)定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🐋)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🛑)儿在魔爪下面(⬛)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(🦋)一些(🥔)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(💐)在他哥哥面前所说的话：“让他(👘)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🥝)序”里大胆地说：“我要向一个垂死(⭕)的制度叫出我的(😟)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🏰)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(🏔)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首(💆)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🅾)与共(🥁)的大家族的束缚(🍶)(在悠久的年月安是(✨)中国人的安乐(🥟)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🤵)出来(🗃)，面对国家和(🐘)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(⛽)临末期，但是还没有完全(😬)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(🙋)拾取自(🌐)己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🏇)的离家，搭上往上海的船，望(🏛)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这(💃)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🏁)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(🙃)心，在读完全书之后，使(✒)人不能立刻离开(🐘)书中的世界。

这部(🧀)小说的魅力在左列几点(🚥)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(🔧)了变革“激流”的澎(🔬)湃(🛐)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学(⛳)诞生以来的小说，十部之中(♿)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(💁)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(😵)一行写道：

我始终记住：青(🥗)春是(🕥)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🏪)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🆚)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(⛏)的话重(🏪)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(❌)”。他在其(🍑)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🕌)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(㊗)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🛁)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🌎)恨的人只感到(💯)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(📼)伤、怨(🔒)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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