《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人(♍)对我说，别(⏲)要任何(🚄)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🥜)送葬。他说：我一定等到最(❓)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(👹)注定要在这个伤(😩)心的城市(👲)里展开(⭐)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🛀)，劫匪之一基斯(🤬)的妻子被(🚧)警察拘禁变成诱饵，当基斯(📬)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难(🍝)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🏿)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(😡)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🤺)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(🍤)分接近《盗火线》的水平。很可(🍅)能他(👾)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🏴)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(Ⓜ)是技术给(👷)人(🌿)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(💹)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🤽)节，所以需要找军官来给演员们上射击(💠)以(🏺)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🥗)精确到无可(💑)挑剔。震动感观(🎢)的力度就(💌)从这些(⏺)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🥥)地方依旧很爽，但意识到这电(🍄)影(🏰)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🚳)戏，加起来一(🏋)共不会超(🈸)过15分钟，而这是(🤗)一部长达三个小时的电影。电影的剧本(🏁)一点都不像一部精彩(👦)的警(🚌)匪片，有着一直不(🧣)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🤬)括警探文森特(🔩)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🚼)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(🕟)等等场景。这部电影并不像(🥣)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🐆)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🐘)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(😙)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🔦)的仿佛可以控制一切的劫(🌸)匪伙盗贼，诸(🐹)如十(🐍)一罗汉或者特工杰森(🎉)·伯恩或者纽(🍤)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🏏)圈》里面的(🎴)钻石大盗，虽然(🐐)极专业，但最终没能够逃脱败(🗼)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🔐)曼一开始就安排好了，在这种(🌯)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(📏)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🥫)。影(🛳)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(🚉)“我说(〽)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(🔊)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条(🔙)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🛄)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(🈸)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(💾)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心(😽)中那一点点柔软的地(🆕)方，奇怪地凸显(🕥)出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(🏺)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看(🎤)出敌人的动机，他说(🌀)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(🏊)婆请回(🚫)家来的情人也一样大吼：“你可(🚊)以搞我老婆(✔)因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🔨)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败(❓)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🛵)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🍿)因此无法维系(🕚)婚姻，电影里出现的(🐹)，已经是他第三任老婆。他老婆希(🌚)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(👄)时候(🎀)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🍨)这些保持我办案的敏感(🚏)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🌊)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🛳)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🗿)，它不能对老(🍄)婆诉苦，却只能打开这台(💭)电视。文森特把因为(👿)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🏎)看(🏘)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🌚)个工作狂，叫他去工作(😐)，文森特起身，下楼梯(🛴)赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🤦)尔和文森特一样强大，但他更(🤡)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🌾)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🚄)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🖲)么(💏)不逞英雄，开上车撞(📿)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🙃)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱(⛱)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(📝)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🏍)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🍭)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🦅)帮助摆兄弟的老婆(🔸)出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🧣)子上，并且(💛)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(👞)进了这个(📖)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🌄)迪的时候，他说：(🤓)“我一个(🐣)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🅱)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(💃)悄离去，很久没再联系，在(🍋)朋友之间的家庭(😻)聚(✖)会上，发现(✌)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(🚍)，于(♒)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🖨)到事情可以(🥫)随(⛅)即(🕦)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(🥝)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(📛)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(🏄)凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🎼)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他(🥣)妈是什(⛲)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🔄)起(🛡)逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个(🛁)大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密(🏭)的(💃)朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🍎)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🖍)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(💣)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🙉)他的老婆虽(🈺)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🐌)地离开。他(🔮)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(💸)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🖍)含泪(🗒)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🙋)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(☔)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🤪)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🌁)放弃这份狗屎工作(📐)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🔓)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(🏄)呜呻(🙏)吟了一下(🎌)，表情(🔦)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🌇)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🤪)去极硬派的电影(✉)里显示(🛬)出如此丰(🌬)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(💳)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(♒)因，还(😢)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(😈)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🥧)的梦(📏)，一个梦见自(☕)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🧓)双慢慢湿润的眼睛—(⏩)—他干掉敌人，失去知己，不得(😦)不孤独下去。

看这(🏜)样一部通常让人想起强悍、勇猛(🗼)甚至(🌕)真的去持枪抢劫的电(🐆)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🚭)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🏅)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🚚)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🦂)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🏫)戏(📵)份。

另外(🏅)，听着《盗火(🈳)线》的原声音乐敲文(👏)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🏣)那些摇滚乐和管(🍂)弦配乐，情绪和影片中(🏨)男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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