《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大(😿)家族，当家掌权的(🎗)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🔐)身(🥋)的利益，明(🔬)争暗斗。身为长房长孙的觉(🙈)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🗨)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🎩)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🈹)料却招来各房的(✨)嫉妒，一(🌦)些有形无形的箭齐射向他(㊙)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(🈳)三弟觉慧眼(👔)里(🙆)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(💑)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(♈)风光光(👢)地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🤵)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🧙)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🙏)苦，瞒(📕)着(🚊)瑞珏，前往探视。觉新(🔼)愧(💆)对瑞珏，又放不(🌁)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🍁)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🍡)姐(🔩)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民(🏆)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🕊)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🤮)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🕦)异(🙎)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(👄)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🧗)还老朋友一个人情，答(😰)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🐡)伤心欲绝，想求助(🤜)于觉慧(🖌)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(👟)没有开(🉐)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🐊)殉情。

鸣凤的死，让觉慧(🕙)看(👐)透这个虚(👌)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🍪)梅(🎓)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(👇)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🐲)，激怒了老太爷，命觉新(🏇)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(📦)一顿。夹在祖(🛡)父和(😻)手足之间(🌸)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🚿)觉新，却爱莫(😁)能助。

五(🌯)叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🚟)外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🍲)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🎵)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🚨)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🐔)外待产。觉新力(😉)争无效，只好照办，没想到却(😒)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🕴)建的陋(🔁)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🛹)家庭的忠臣(🍫)。他想逃离这(🍰)一切，可(🔔)他不能(👼)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(😼)有他暗地里(👥)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🔚)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(⤴)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🎨)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(📅)定要努(⚾)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原(🛬)著和老版的电视剧，感觉很是(🐦)愧疚。我对于(♟)巴金和他的作品，了解的只是大概(👰)框架，没有认(🌸)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🦕)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(👾)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🐢)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(🖥)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🌊)泪。尤(🐋)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(🐑)要流(💨)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(😶)看上(👲)去满是沧(🛳)桑，背负着沉(🍓)重(🎛)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错(🌮)的剧集，值得推(🦌)荐一下。

新(🥃)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🎞)觉(😽)慧(💟)——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🚆)了温(🌌)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(⏹)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(👽)题是(❗)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🗼)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🦀)远不会(🛎)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🚹)被逼婚的戏，表达他的愤怒(👰)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🐒)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(😠)物觉慧要冲破旧(🚜)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🛩)情(🦃)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🍑)一种是在理解原著基础上的(💌)适度改写；还有一些(🤬)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要(📖)向一个垂(🈺)死的制度发出控诉，宣布一个不(🧒)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🔝)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(🌗)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🛹)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(⛪)？

《家》巴金(💏)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(♏)建家庭的生(🥁)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(💪)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(👏)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(📞)则专横、残忍、荒淫(🧓)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🦗)统(🔚)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🏿)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(💬)的维护者，也是旧制度的(🏪)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🌮)有(🛹)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(🏨)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🚇)是(🍱)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🚪)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(🔻)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🆖)新，这个封建(⚽)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(👶)理道德对包括他本人在内的青年一(⛸)代(🦅)的残害(🚨)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🕋)受，委(🎉)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🌐)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🌕)新是(🌰)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(⬛)的反抗对照着表现的。觉慧是(👁)高家最早的觉醒者，他认(🎤)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🎿)庭(🚮)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🧀)理想，主要寓奇在觉慧这(😴)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(📣)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🐃)年作为《激流三部曲》之一写(📄)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🍂)字。《家》里面不一定(⚓)就(🥡)有作者自己，可是书中那些人(🦏)物却都(🦌)是作者所爱过的和他(💗)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🥅)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🚟)孩子的时候，我就常常被逼着目(⏭)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(❇)到悲惨的结(👏)局。那个(🥤)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🍃)觉慧在梅的(🛒)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(📫)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(😂)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(🏫)度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(📡)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(🥔)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🦌)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(⌚)年月安是中国(😀)人的安乐窝，在新时代的风(🌗)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(✏)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(👴)着一江(🌆)东去的(🎲)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(👡)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一(🖋)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🔰)书之后，使人不能立刻离开书中的世(🥏)界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🦋)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(😆)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🍄)”的澎湃。《家》是激流年代的一首(💑)长歌(👔)。换个方式说，《家》的角色(♓)、情节和主题三者的配搭(🚼)甚是匀称、和谐。由于整体(🔅)的结构完整，遂使部分(🐟)文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家(🐬)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🎭)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美(🍷)丽的东西，而且这一直是鼓舞(⛑)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🏸)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🚼)汁写出来的，是唱出来的，呻吟(📶)出来的，是自然的天吁。这不是艺(🥛)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🤢)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🌍)爱，有我的恨，”(3)“…(🔗)…可(🦊)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(😥)分明的人，不(🐝)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🏠)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(💋)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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