《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🏍)四个儿子，长子辞官后(🌘)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(😠)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🚟)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(⛏)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(👦)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🔋)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🅰)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(👛)口难言。

匆匆两年，有了儿子(🧐)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🌚)基础的(🕷)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🚉)扶持，互敬互重。不料平静的日子(🤰)却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🗿)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🏕)都。昔日风风光光地离(🖨)开，如今(🕳)却灰头土脸地回(🅰)来，好面(🎓)子的钱姨妈，不跟亲戚(🐚)来往，梅芬却意外和(🍱)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🔇)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🐿)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(📕)民和觉慧(🙏)亦心有所属(🌄)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(📮)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🎅)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🗨)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🌥)自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🆒)爷看(🛐)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(📧)做小。鸣凤伤心欲绝(👱)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(☝)还是没有开口。就(😩)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(💼)的劝(🥜)说下留了下来。然一波未(🏤)平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🗜)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(⤵)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🥣)抗无效，离家出走。这一来，激怒(🔳)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(✖)举行。觉新求助(👆)觉(🕘)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(😩)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(⛸)婶的首饰骗去当卖，在外面养(🦓)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🙀)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(😃)表的专(♍)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🚝)出。更借口替老太爷避(😶)开“血光之灾”，逼(👣)觉新(🕷)把瑞珏送到城外待产。觉(🐎)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(📈)在难产中丧命。

封建的陋习夺(🖲)去了觉新挚爱的两个女人，他终(✋)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(📌)一切，可(🥒)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(➖)继续学业。觉(🐕)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🆑)了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🎲)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电(📢)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🤚)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🌯)乎是对中国(💑)文化的一种不敬。在(🔀)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(📔)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🐣)，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🏔)个了(🏒)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🦀)觉还是很不错的。由于(🌡)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🌂)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(💿)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🌿)磊所饰演(🆗)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只(🥔)剩无奈、绝(🍿)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(🥠)剧集(♟)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(😨)磊瑞珏(🍧)——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🚼)导过《别了温哥华(🦍)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🌘)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🎐)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(❕)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🕢)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(🕒)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(👠)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🌒)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(☕)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🌸)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🍺)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家(🤟)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🥚)中反封建的内容，把爱情(🤟)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🛰)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(👦)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(📯)的作品吗(🍍)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(📸)表作。

1931年，巴金的(⛅)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🤺)——封建家(📯)庭的生(🍀)活。他以(🍌)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(😟)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🎵)一样，已经日薄西(🧢)山，其崩溃的命运是无法(🐏)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🕍)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(🖖)恶行(🎋)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🎚)庭制度，从这(💆)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(🕌)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(👇)即使是对反(🔝)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🗓)多面复杂性。

《家》的主要情(🎎)节，是由觉新与梅(📺)、瑞珏、觉民与琴、觉(🤷)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(💰)一代的残害，又不(🏳)能不担负(💥)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🏁)想与行动(🌅)的矛(🍝)盾中，在无所适从中承受精神(🌯)煎熬(🌀)。就人物形象塑造来说(🌊)，觉新是《家》的(🈶)人物形象中性格内涵最(🎻)为(😚)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🔪)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(❌)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🍹)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🔣)，我无论正在什么地方总(🛸)能看见一股生活的激流在动荡，在创(😥)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🖤)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🔳)》只是一个中篇）(⬆)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🤪)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(➕)》里面(💟)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(👍)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(😿)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🐀)可爱(🎋)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(⚓)的心(🎢)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🔭)前所起的那种感情(🚌)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(🦅)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🎇)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(🤐)“代序”里大胆地说：“我(🛁)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(😆)自己偏爱(⏬)《雾、雨、电》，但(🗓)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(✴)其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🚌)家本位社会的变革。首先(🦖)是个人的觉醒，之后是(🔂)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(☕)月安是中国人的安(❗)乐窝，在新(🦊)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🎚)》给予这一从旧(🧜)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🌖)末期，但是还没有完全(😩)过(🐡)去，因此(👇)这部书(🚾)的火(🚯)焰还没(🧙)有熄灭，许多读者还可以(🍒)从(👾)《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(🕒)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🚍)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(🌮)城市和未知的人群中间去。”

这一(🌥)开头一(🚼)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🥠)书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🐻)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(⏩)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🕯)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🚡)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(🚆)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🍙)量接近(🐲)真实。因此(🐥)成为一部人情味最纯、生活味最浓(📵)的小说。

(三)巴金一(💸)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(⬛)是(🐗)鼓舞(🤨)我的源泉。

在(🙈)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🖲)厚。这(🦐)种气息反(📢)映一颗单纯(🎽)的(🥚)心灵，读他的小说，你毫(🥉)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🍘)的，是自然的天吁。这不是艺(🏩)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🏿)我的恨，”(3)“……可以看(🏓)见那一股由(🎰)爱与恨，欢(🔖)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(〽)品的序言或后(🤯)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(📈)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(💫)到(🎁)可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🔝)人记起“哀而不伤、(📸)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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