《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同(➡)堂的封建大(🌽)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🚱)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(♌)爷的作(💱)主下，被迫放弃和表妹(🥅)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🔦)妁之言”的婚姻，用抓阄(🧢)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🌍)新遂一肩挑起承继(🥘)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🚞)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🌪)新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅(😙)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(➿)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🔘)重逢。

梅芬的不(⚫)幸，使觉新(😯)自责甚深，禁不住思念的痛(🐮)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(📗)不住地向(📩)两个弟弟倾吐(🚞)。觉民和觉(📬)慧除了给予觉(😱)新安慰外(🔲)，基于过(🐠)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(⛑)觉慧亦心有所(🔑)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(😖)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🤟)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(👮)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(✍)自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(😾)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(🚤)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(👔)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🏸)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🖐)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🏯)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(✖)找回来，婚事如(🌏)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🏡)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🥏)了(💳)，一病不起。自知不久(🍟)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(😹)好消息告诉(📫)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制(⛄)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🍉)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(✋)外待产。觉(🍺)新力争无效，只好照办，没想(🤡)到却硬(🐛)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习(🥊)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🗒)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(⏯)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🍲)后顾之忧(🚁)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🛹)新不以为意，心想家里(⏸)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(⏮)福，离开他曾经生活了十八年，让他又(⚡)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(⚪)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🐿)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(😞)，感觉似乎是对中(🌙)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(👜)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(🉐)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🖐)根据原著改编，虽然在故事(🎏)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(😇)不错(🏪)的一部电视(🐛)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(🚇)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(📠)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🚗)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(😭)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(💉)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🛋)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心(🏉)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🤜)磊瑞(🧣)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作(😒)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🤮)同堂》等(🌎)。汪俊称，此次重拍最大的(🎱)特点是把原著中反封建、反军(🚉)阀等带有时代(🌩)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(⬆)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🕵)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(⏩)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🔁)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🏎)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🏭)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(⬆)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(😙)布一个不合理制度的(🔗)死(🤮)刑。新版《家》的最(🍾)大特点是削弱了原著中反封建的内(🌕)容，把爱(😼)情戏推到最重要的(🔞)位置。这(🎨)不能不说是一种折中的办(🚂)法，以爱情这个更(🙍)符合现代人情感的表(⛓)达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🏘)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🆒)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🈂)——封建(🌌)家庭的生活(🍦)。他以自己的(✔)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(😢)封(🏥)建家庭(😮)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(⏯)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🐿)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(💝)。然而(🔂)，他所卫护(🎒)的制度，与他(👊)衰朽的(🔻)躯体(🌛)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(🔈)挽回的(🚷)。高老太爷(👊)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(♎)形象时，其批判锋(😕)芒，并(🤒)没有简单地指向这个人物(📎)的恶德恶行(⛩)，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🎀)家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🏤)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🏌)一笔；表明作者即使是对反(🖥)面人物，也没(🔗)有简单化，而是努(👩)力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(😁)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(📨)风的爱情(🗣)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🔫)度的受害者，他(🖼)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🗑)牺牲了自己的爱情(💣)。他时时处于思想与行动的矛(🏭)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🕤)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(💼)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🌊)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(💗)言里曾说，尽管“周(🐤)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(⏺)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家(🙀)的希望和(🚟)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🦁)流三部曲(✝)》之一写成的。所(🍐)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🤨)儿受苦，跟一些(🌯)人(㊗)一块(🐪)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(👙)可爱的年轻生命(🥇)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(📴)恶毒的诅咒。我有过觉(🔓)慧在梅(😨)的灵前所起的那种感(🛶)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🐈)所说的话：(🦗)“让他们来(🎐)做一次牺牲品吧。”一直到我(🔇)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🍴)制度叫出我的(📹)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🆓)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🍘)《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🧦)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🚂)是个人从休(🖨)戚相(🐦)关、福祸与共的大家族的束缚(在(🦕)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🥞)里(🛫)则成了牢笼)挣(💝)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🈯)型(😢)人物和典型故事。这(🤺)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🏊)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🛡)离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🚏)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(🛫)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这(⌚)部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变(📣)革(🌺)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🕵)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🐤)糙显得有重要了。

(二)新(🦇)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🎦)有一个文学以外(🙁)的目标，巴金也(😔)未能免俗(👇)，但是《家》是为纪念他大哥(👣)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🎷)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(💇)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(📯)住：青春是美丽的东西，而且这一直(❔)是鼓舞我的源(🏉)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在(🐓)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(💠)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🔴)，有(📿)我(🐨)的恨，”(3)“……可以看见(💢)那一股由(🍧)爱与(🦕)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(💇)许(📎)误解他(🔦)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🍵)得如火烧，恨得如雪融的(🌏)人(🍊)。换言之，他爱得认真，恨(😔)得软(😆)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🚦)得可爱的人(🦑)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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