《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何(🙉)附属品，在你的生命(🚿)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(💿)与贼天生就是一对冤家，而(🎖)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🙇)纵横霸道我终(⭕)将为你们送葬(🗺)。他(🌬)说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🐛)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(👐)让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🐨)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🌎)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🗨)男人，宁可忍耐野火把心(🛅)烧焦，也不会让火星溅到情人的(🤼)发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🍑)，却只有(🎡)两颗泪珠！

陌路影(🙋)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🎼)过，情绪低沉了许久。甚至(🗑)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🌔)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(👖)曼所(🌨)有电影几乎都(🛀)有这样的城市(🎈)流光溢彩，但这一部最忧伤(😶)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(😟)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🐨)改编成电影(🌁)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(📂)了(🏧)多少细(🆘)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🎇)人带来的(🤼)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(💴)导演，动作戏极注重细节，所以需要找(😟)军官来给演员们(🦈)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(🥙)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(📨)克尔·曼的暴力(🍋)很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🤸)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🍳)。电影的剧本一点都(🚼)不像一部精彩的警匪片，有着一直不(🏛)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🥥)情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(👤)友之(👉)间和警察同事之间的家(⬇)庭聚会等等场景。这部电影并不像(🤥)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🥊)抢劫，都不以成功告终，因为电(👎)影(💤)一开始那个不守规(⛓)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🤲)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(👨)控制一切的劫匪伙盗(🚑)贼，诸如(🔽)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(💸)察约翰·麦克兰，这也不是什(✊)么MISSION IMPOSSIBLE。他(🗿)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🌾)专(🉑)业，但最终没能够逃脱败落警察枪(👑)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣(🙆)扎，才能看得出这(💼)些男人的质地。

最重要的是，看到了(🏌)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(💔)会让你抓起来”，然后伸出手(✝)给艾(🧗)尔·帕西诺，阿尔·(🔍)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🍽)，这个时候，关于动作戏的(🍙)热血沸腾和(⏩)激动早没了踪影。

此外还有帕(🕞)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🤖)上最(🗺)优秀的两个家伙都(💫)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(☔)一个(🏰)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🐠)们(🛴)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(♎)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🌥)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(🥐)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(🛁)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(🚿)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(📶)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🎋)上，在她前夫的荒(🔐)谬的后现代设(🈶)计的房屋里，但(🍹)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🏋)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(🏅)跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🍤)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🐊)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(🔙)今天怎么(👃)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🚧)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🍈)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(🥉)己。

他没(🗞)有办(🎼)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🏮)，他对他那(🦅)台小电视机甚至更亲近一些，因为(😔)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🧦)森特把因为家庭生活从(🦎)来不和谐而伤(💅)心割腕的继女救出来，在医院(🦑)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(👙)起身，下楼梯赶去现场的速度(👥)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🏭)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(😪)从来都很整洁(⛏)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🌊)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(👌)的贼，他需要脱身。他拐下(👞)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(😶)明了他是个(👔)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(⏱)让他不要抢劫的劝告(💴)时他说过，“我做我最擅长(🚴)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(😽)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(⏰)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(💪)事。当然，他也需(🕌)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(📜)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🚨)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🚴)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(🗡)这个家伙的肚子里(🌝)。在投资公司老板用废纸(🛎)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🌵)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🖨)活无从分享的孤独。他自己起初(😧)并不愿意承认，在(🚴)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🕤)方，靠着无尽(🛠)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🤞)的美术设计完(🍰)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🕷)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🍫)，他突然明(🔣)白，其实自己(🕓)急切(🚪)要一份感情寄托，于是(🧞)起身，给伊(💆)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🌫)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🌉)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🖤)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🕋)咖啡馆对(⏪)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🚂)迪“开自己(💧)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🎊)各种技艺精湛，能用普通材(🧐)料制作炸开运钞车的(⚫)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(♎)护。他很大男人(🐍)，对老婆莎琳大嚷大叫(🚿)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(💾)得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🏨)了伤但最终逃掉了(🙇)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(📰)里斯就清楚阳台后面(🏏)有埋伏的警察，于是沉稳地离(🥐)开。他(🏁)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(💗)一点，他就开车离(🕣)开了保护人的房子(🐼)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(😙)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🏥)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🚆)闷。他出狱后被介绍到(🛌)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(♋)友并不嫌弃(🥣)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🏃)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🦑)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(📽)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(👅)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🌰)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(🖖)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🗄)在一部表面看上去极硬派的电影(🖌)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🗝)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🕑)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🔤)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(😸)己溺在水里，然后讨论梦(🛺)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🕢)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🔕)人，失(❌)去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🌁)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🛹)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🌯)电影里，把这些(🔠)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(🏰)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(🥇)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(👴)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(😣)到极点(🤤)。

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