《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(🔹)《家》故事梗概：

高(👻)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(😹)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙(✊)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🔙)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🛐)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(🌄)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(😽)度，看在个性冲动的三弟觉慧(🏝)眼里，很不以为然(🐩)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(🎐)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🐅)被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(✏)梅芬当(🤤)年是去冲喜(🐰)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(♟)搬回成都。昔日风风光光(🈴)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🌞)却意外(🛄)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(👧)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🏣)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🛎)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🍠)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(✡)往(🎃)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🧀)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(💇)进门。

觉慧(😽)的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🚢)鸣(🍛)凤，老太爷为了还老朋(🌂)友一个人情，答应让(🥣)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🍥)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(🦍)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🥤)留了下来。然一波未平(🌗)，一(📰)波又起。尚未(🚯)走出鸣凤(🎛)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🚪)梅芬的只有下辈子还了(📣)。

冯(🔋)老爷想把侄(🚆)孙女(🌪)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(🤞)一来，激怒(😧)了老太爷(🦇)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(📠)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🌷)臭骂一顿。夹在祖(😙)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🍫)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🚂)，一病不起。自知不(🚧)久于人世，终于松口，让觉慧把觉(😾)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🏬)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所(🚯)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(⭐)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🏮)待产。觉新力(🐘)争无效，只好照办，没(⛳)想到却硬生(😏)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的(👻)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(📽)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🥍)有他暗地里资助，觉慧(🕟)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(💨)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🤳)想家里是需要一个叛(✌)徒，他做不了的事(😝)，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🚭)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🚎)愧疚。我对于巴金和他的作品(🦌)，了解的只是大概框架，没有(🌺)认真读过他的任何一部作品，感觉(🍚)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(🤵)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🐼)妈劝阻了。如(🛥)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(☔)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(❤)剧算是近来很(🛑)不错的一部电视剧。在剧集(💓)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🏊)，时不时还流(🚭)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都(🤓)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(📊)汪俊曾经执(🚕)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(👮)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(😽)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🚑)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(🌥)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(👵)只用了“要把房顶掀掉”这样一句(👴)话，在(🛒)剧中觉新则长跪不起、在家中(🔪)大闹。觉新与梅表姐各自成(👡)家后再(🎆)次重(✈)聚，也安排了多出偷偷见面(💻)甚至大胆拥抱的戏。

新版(🗳)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🤽)势(🍞)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(⤴)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🚄)实于(🧜)原著内容或其精(🔃)神；一种(🥂)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(⛏)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🔤)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🦆)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(😹)不说是一种(📪)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🤡)的人了解巴金。但是人们不(😋)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🆎)国(⛓)现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🏦)揭露(😺)封建家(🦍)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(💯)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(💔)是这个封建家(🔶)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🍆)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🔲)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(📞)制度，与他衰朽的躯体一样，已(✈)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(📪)。小说在刻画(🛰)这一形象时(🦔)，其批判锋芒，并没有简单地指(🚻)向这个人物的恶德恶行，而是深入(🛌)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🏆)写高老太爷临死前破例对觉慧表(🥑)示的宽厚，就是相当深(💥)刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(🧤)简单化，而(🚴)是努力展(✅)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🍎)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(😇)爱情故事构成的。由于各自的处境与(😛)选择不同，他们的爱(🌂)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🈁)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(⬛)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🏻)情。他时时处于思想与行(🍜)动的矛盾中，在无所适(🏌)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(😟)“作(🌤)揖”与觉慧的反抗(🤑)对照(🥫)着表现的。觉慧是高家最早的觉(♊)醒者，他认识到，封建家庭“是埋(📈)葬青年人青春和(📛)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(💓)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(⏩)的人生道路(🚾)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🤖)是我并不孤独，并不(🍎)绝望，我(👠)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(📍)》评赏

《家》是巴金的第一部(🐜)长篇小(💨)说（(🔍)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🥂)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🚖)面不一定就有作者自己，可是书中那些人(🧟)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(💧)过的。作者言：我写《家》的时候(🚁)我仿佛在跟一些人一块儿受苦(👜)，跟一些人(🎷)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🍘)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🗳)时它又充满恶毒的(💅)诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🌭)前所起的那种感情。我甚至说过(🗜)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(👉)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🎪)制度的(🕚)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🔛)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🙋)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(👳)戚相关、福祸与共(📺)的大家族(🛐)的束缚(在悠久的(🏒)年月安是中(🏵)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🌠)成了牢笼)挣脱出来，面对国(🔩)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🧐)变革到今天已临(🧙)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🐏)似的离家，搭上往上海的船(😡)，望(👪)着一江东去的秋水，他写(🍯)道：

“这水，这(🕔)可祝福的(🌆)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(👟)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力(🍧)在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🥍)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(📦)结构完整，遂(⛱)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🀄)了。

(二(👇))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(📘)时(😊)都怀(🦊)有一(👄)个文(🚛)学以外的目标，巴金(🍝)也未能免(👋)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🕦)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🛏)道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(🗜)是鼓舞我的(🎞)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(📏)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🌄)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(🚮)中，和作品的序言或(📑)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(❌)是一个爱恨分明的人，不(⏫)，他是爱(😿)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(😓)融的人。换言之(🆒)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(😤)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🏽)种恰到好处之美。

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