《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🖍)梗概：

高家是一(🐭)个三代同堂(🔍)的封(🤹)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(📔)辞官后(🎁)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(㊗)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🤘)母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🌎)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🧦)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🕤)家业(🧟)的重担(🎴)，不料却招来各房的嫉妒，一些有(❣)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(😕)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(❌)础(🌤)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(😯)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(👉)风光(🚤)光地离开，如今却灰头土脸地(🥡)回来，好面子的钱姨妈，不跟(🔪)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(⏯)自责甚深，禁不住思念的痛苦(🎺)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🌶)愧对瑞珏，又(👂)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(⛺)弟倾吐。觉民和觉(⏰)慧除了给予觉新安慰(👞)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🙏)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(👭)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧(🗻)和丫头鸣凤，从(🌦)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🍳)差异，使(💣)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🦍)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(📝)就破碎了。冯老爷看(🐋)上鸣(🔕)凤，老(🧙)太爷(🛢)为了还老朋友一个人(🌈)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🌃)绝，想求助于觉慧，又怕拖(🚨)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🗝)慧看透这个虚(😆)伪腐败的大家庭(📰)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🔑)鸣凤自(😲)杀身亡的阴影，梅芬(🌔)的病逝，又(📢)接踵而来，高家兄弟的(🐗)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🚴)侄孙女许给觉民，老(📇)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(📞)了老太(🤷)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🔰)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🛴)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🔱)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🐭)提。觉慧兴冲冲(🎀)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(🚄)离这一切，可他不(🈲)能走(😭)，只有他留下来，觉(🈺)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🕣)境。觉新不以为意，心(🥠)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(💲)码头上(🍬)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著(🧡)和老版的电视剧，感觉很(💒)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(💣)生想要购买及认真阅读《家》的想法(🏉)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🎗)么太大必要去阅读《牛氓》一(🏆)样，他们(🌹)离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(✍)这部剧感觉还(🆒)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🌅)似现在大(🏍)多电视剧的(🥑)胡编乱造和漏洞百(🍞)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🔍)一部电视剧。在剧集的(🌒)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(😢)，我都禁不住想要流泪(🔚)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🔷)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🙏)还不错的剧集，值(🔒)得推荐一下。

新版电视剧《家(🌄)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(📇)李小冉觉慧——陆毅

新版《家(📉)》强(🏅)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🕞)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(❎)》《春(🗂)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🔅)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(💵)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(🐸)符合现代人审美方式的(🕰)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🔎)家后再次重聚，也安(📖)排了(🏯)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🆙)觉慧要冲破旧(🗓)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🎬)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🚮)种是在理解原著基(🕹)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(🦄)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🔀)的(🏤)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🌵)说是一种(📴)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(💮)式呈现(🔏)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🦍)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🌭)篇小说《家(🥄)》是中国现(🎱)代著名作家巴金的代表(😓)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(👤)。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(➿)建家(🦒)庭罪恶、展(🚯)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(😜)岸(🏰)然，实则专横、残忍(💀)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(📅)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🕯)命。然而，他所(🔜)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🏧)护者，也(📏)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(〰)德恶行(👍)，而是深入鞭挞这个人(🚛)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太(🐮)爷临死前破例对(🍆)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🛋)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🐎)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(➿)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🥦)受，委屈求全(✍)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(👸)情。他时时(🏨)处(🧘)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(✝)物形象塑造来说，觉新是《家(🍞)》的人物形象中性格内涵最为(🥀)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉(🎗)慧的反抗对照着表现的。觉(🛳)慧是高家最早的觉醒(🛹)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🌊)言里曾说，尽管“周围(🛤)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🐞)不绝望，我无论(🎮)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(⛄)家的希望和理(📮)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🚫)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(💻)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(😢)那些人物却都是作者所爱过的(🙏)和(🏒)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🏛)。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🆎)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🅱)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🛬)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(💟)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🎑)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🎀)的灵前所起的那种感情。我甚至说(👍)过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🕑)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(😚)死的制度叫出我的‘我控’(✊)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🐴)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🍕)后中国社会剧烈和巨大的变(🤴)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🏬)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(😕)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🛄)一开头写风雪中那(🎅)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(✌)，它会把(🌐)他(🔶)从住了十八年的家带到那未知的城(🍺)市和未知的人群中间去(😪)。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(😣)。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(⏲)”的澎湃。《家》是激流(🧞)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(📢)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🐋)以外的目标，巴金也未能(✔)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(😧)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(🔈)。

(三)巴金一(🏷)九五一(🏙)年在(👓)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春(🗣)是美丽的东西，而且这一直是(📨)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(📹)息(📻)反映一颗单纯的心灵，读(🏢)他的(🙅)小说，你毫不感到(🌛)是在绞汁写出(🥁)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(😟)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🏇)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(👊)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(⚽)数次的(🏆)重(🐒)复类似的话(🗯)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🗡)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🕓)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(🕚)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🗓)人记起“哀而不伤、怨而(🔨)有怒”那两句话，《家》具有这两(🐭)种恰到好处之美。

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