《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🤵)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🥐)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🗄)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🌙)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🎌)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(🌍)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🚧)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🚧)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(♎)，有了儿子海臣的觉新，和妻子(🏓)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🙁)认出为人父(💖)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🐔)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(♌)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🖨)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(📟)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(🥨)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对(🕚)瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🎡)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🔨)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(👏)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🥇)互(Ⓜ)有好感，低调地交往着。觉慧和(🍤)丫头鸣凤，从小一起长(😿)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🏃)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🃏)给与(🥜)打气，承诺(📯)有朝一日(🏂)，等(👮)他有本事(🌷)能够自立了，要把鸣(🙉)凤娶进门。

觉慧(⛵)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(👞)绝(🏄)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🥔)还是没有开口。就在(✊)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🔖)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🙉)答应。觉民自(🥣)知(🚢)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🌖)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🐠)一大笔债(😐)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🐡)世，终(🚩)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🕟)冲地把这个好消息告诉(✝)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🗽)爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🏗)也分崩离析。各房的(💕)矛盾浮上台面(💅)，争夺家产，无(😖)所不用其极，丑态百出。更借(⏱)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(👊)城外待产。觉新力争无(🏠)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(🆔)去了觉新挚爱的两(🕯)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🙇)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(⭐)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(✨)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原(🖥)著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(⛴)作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🔹)过他(🆕)的任何一部作(🐨)品，感觉似乎是对中国文化的一(🖥)种不敬。在看了电视(🔋)剧《家》后，一度萌生想要购买及(😈)认真阅读《家》的(🚝)想法，不过被妈妈劝阻了。如(🥣)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(📂)们离这个时代太远了。

打消了看(🐦)书的念头，看一下电视剧就当是(🖨)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🔵)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🧘)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(👖)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🆚)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🎇)苦了。黄磊所饰(🚳)演的觉新看上去满是沧桑，背负着(😒)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(😒)有(🅾)希望的人物，内心充(➖)满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🆎)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(💨)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(😥)过《别了温哥华》《浮华背(🐇)后》《四世(♊)同(🚰)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(😙)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🤺)永远不会过时的，因此新版《家》是(😘)一部符(🍅)合现(🗽)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🥞)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🚌)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(❗)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🥌)拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🤳)、(🐗)瑞珏、梅表姐之间(🖼)的三角恋作为故(🐿)事主(🥤)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(📟)，强调他与鸣凤(🛵)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(💕)三种情形：一(👌)种比较忠实于原著内容或其(🌿)精(🏭)神；一种是在理解原著基础上(🚖)的适度改写；还有(🚆)一些改编作品，只借(🈯)用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🥦)的再度创作。

巴金生前曾(🔭)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🚬)个不合理制度的死刑(🆙)。新版《家》的最大特点是削弱(🍵)了原著中反封建的内(🖐)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🏄)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(👒)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(📭)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创(🧡)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(🕎)家庭为(📔)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🌅)制度衰败崩溃过程(👎)的小(💳)说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🤟)丑图。他们表面上道貌(🚬)岸然，实则(🏑)专横、残忍(⭐)、(🐡)荒淫无(😮)耻。高老爷即是(🏾)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(💙)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(👛)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🛥)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🤟)恶德恶行(🍫)，而(🕘)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🍳)意义上说，小(🤔)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🚫)宽厚，就是相当深刻的(🥕)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🆒)觉民与琴(♉)、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🏴)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(➖)个封建家庭和礼教制度的受害者(🚾)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🐙)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🌷)处于思(🚥)想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🏾)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(📓)新是《家》的人物形(🙅)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🐭)着(🥨)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(💞)到，封(🔴)建家庭“是埋葬青年(🌸)人青春和幸福(🌇)的坟墓”，他不肯象觉(🛒)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(🆔)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🚫)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🅾)并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🥂)么地方总能看见一股生活的激流在动(✉)荡，在创造它自己的道路．”可以说(👇)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🗽)部长篇小说（在《家》之前发(🚆)表(📰)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(😔)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(⏮)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🍲)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🔒)爪下面挣(🕵)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(💤)的回忆的坟墓。那些(🚱)惨痛的回忆到现在还(✅)是异(😋)常鲜明。在我还是一(📻)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(📫)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(😲)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(😼)一次(🛳)牺牲品吧。”一直到我写了《家(🚼)》，我的“积愤”，我(🥡)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🏧)在(😝)一九三七年写的一篇“代序(🚸)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(🏅)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🗑)个人(🍷)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🖲)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(👒)供了典型人物和典(🥩)型故事。这一大变革到今(🔫)天已临末期，但(🦕)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(✏)公馆，结尾写觉慧(🤤)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🕳)东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(🎡)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠(🐡)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说(♓)的魅力在左列几(👐)点：(🛢)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🙅)”，尽量接近真实。因此(🌮)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(😻)住：青春是美丽的(⛺)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🛶)。《家(🌊)》尤其浓(🍢)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(📨)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🆖)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🏉)流》总序，短短只有一千字，具有(🌉)同样意思的话重(💻)复了三次：(1)：“这(🤞)里面有(🔞)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(😵)受苦(🍠)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(📇)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(😛)得可爱的人十分可(🚵)爱，可恨的人只感到可(🔛)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(🚶)好处之美。

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