《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃(🍡)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🌏)是一对冤(🎓)家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🗯)。他说：我不能任由你们(🚜)纵横霸道我(👮)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(🚬)男人(📽)的故事是不乏温暖的。

他们注定要(👙)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(⏬)注定他们就背(👕)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🖤)一死战。

电(🚺)影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🏣)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🌷)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🥢)忍耐野火把(🐀)心烧焦，也不会让(💷)火星溅到情人的发梢。

有一种(📢)男人，心里藏着一个重洋(🔧)，流出来(👠)，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🤼)提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🎴)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(🐄)明的城市上空划过(🈯)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(💌)电影几乎都(🔌)有这样的城市流光溢彩(🖌)，但这一部最忧伤。迈(🛰)克(🌮)尔·曼想超越这部片(😙)子，太难了，即便是拿自己(🔹)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(⛏)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(🚜)分接近《盗(😫)火线》的水(🕍)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(💃)给(😹)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🚮)火(👭)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(📬)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(🎈)得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🈹)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🤕)著(🚦)名的七分钟枪战里，两方人(🤩)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(🌆)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🔙)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(🔌)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(🍿)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🎧)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🎥)。电(⏲)影的剧本一点都不(🛄)像一部精彩的警匪片(🎧)，有着一直不断甚至絮(💲)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🕠)家庭聚会(🎩)等等场景。这部电(🐤)影并不像一般商业片那样将劫匪或(🎽)者警察之中某一方设(📖)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🚈)警员的混蛋文格(🐛)鲁，埋下了最大的失败的(⛹)伏笔。到了中间，文格鲁的(🕡)报复、逃跑线路泄露、女人，都带(🉑)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🏮)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🎶)是梅尔维尔《红圈》里(🤫)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(🈴)挣(🍺)扎，才能看得出这些男人的质地(💞)。

最重要(🌂)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(❔)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🧟)泪水慢慢填满眼眶，这个(👹)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🏪)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🔒)细节在眼前再次(🎞)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(🕧)小到不起眼的配角，他(🙈)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🆒)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(👳)情(💮)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(💬)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(💧)看出敌人的动机，他说话(🐤)大声，对线人，对罪犯(🔧)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(⛺)的荒谬的后现(🏦)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🎥)像要吃人。那(😼)男人被他的气势(🍋)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(✋)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(💁)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🐺)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🥖)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(🎼)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(☕)的(🐠)那些尸体生活在一起”。而文森特也(💡)只(🦉)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🏥)持(🎇)我办案(🆓)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(🍫)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🗞)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(♊)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(👸)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(⏮)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(👾)讲究秩序，说话不带那么大情绪但(🌱)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🚫)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🚦)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(⬛)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🚱)劫匪(👺)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(🥅)且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(🌝)助摆(🚯)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🐀)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(⛲)饭店外面干掉这个家伙(😵)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(♒)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(👳)从分享的孤独。他自己起初并(🌶)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(👴)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(⛽)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(😖)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🌩)己急切(✋)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🏃)净”，不拖泥(🕰)带水，不拖家带口(🌕)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🆓)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🔎)三次(🍸)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(👑)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不(🎟)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🥚)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(🍯)法解决的矛盾(👱)，他(🚨)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🔯)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(💭)作(🤝)炸开运钞车(🌧)的装甲的(🍒)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🌲)相掩护。他很大男(🍖)人，对老婆莎琳大(👃)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🏤)的(🍆)下场好些，受(🗨)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(🌂)楚阳台后面有埋伏(🌦)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(📢)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🕙)自用(🚌)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被(🍜)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(♟)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🙄)出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🌮)作，餐馆老(🦅)板却像在(🤗)使唤奴隶。他(🎠)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🐉)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(♈)和精神上的侮辱，因为他还是(🎱)个(🎽)身躯强壮的男人(🚼)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(⛩)被毒打到不(🤠)能动(🌀)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🖲)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🔸)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🛒)张的剧本，才让男(🍴)人们在一部表面看上去(🚔)极硬派的电影里显示出如(😎)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🕥)到(🐝)的(🏒)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(❄)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(📞)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🕗)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍(💽)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到(🚛)这些，大概说明，我没有这(😕)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且(🏰)无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(👰)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🍥)解这部电影肯定不有什么好效果(🦒)，因为迈(🐻)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🕔)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🈷)和管弦配乐，情(🤼)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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