《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(👲)—《盗火线》

警察与贼天生(✋)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🏃)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(㊗)不乏温暖的。

他们注定(⏩)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🙌)饵，当基斯看见阁楼妻(🥪)子，他(📰)的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(🙁)斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🤵)发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火(🦐)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(😡)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🗨)有(🏓)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太(🗼)难了，即便是拿自己以前成绩(🤢)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🍞)。很可(🥋)能他自己都没有意识到，他在不经意(🔔)间他给《盗火线》赋予了(🌸)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(🏟)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(📤)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(➖)作精确到无可(🤐)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(💂)·曼的暴力很干净，除非必要，否(🧦)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🆘)二遍(📁)看，爽的地方依旧很爽，但意(👧)识到这电影的重点压根不在动(🚑)作，两场抢劫(👿)的动作戏，加起来一共不(🥑)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(🖲)警匪片，有着一(🌮)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🏞)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🗯)般商业片(🛵)那样将劫匪或者警察之(🗾)中某一方(🎰)设计成全能。虽然(📳)是极专业的劫匪，但两次(🤬)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(💫)中间，文格鲁的报复、逃跑(💬)线路泄(🛺)露、女人，都带(🎈)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(⤵)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(📳)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(😑)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🔈)能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🕌)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🖐)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🕟)句：“我说(🍇)过不会让你抓起来(🕕)”，然后(🚴)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(🤞)句话并接受德尼罗的死掉，然(😧)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🔽)帕(🐏)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(Ⓜ)演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🆔)抢了另一个(🏻)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🥒)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(♉)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(👘)下们分派任务，他能很快看(👊)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🏿)至包括对对老婆请回家来的情(🍯)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🍓)她请你来，你可以坐在她(🏀)的沙发上(🎑)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🏹)你不准看我的电视机！”最后一句话(🌵)声音猛地扬起来(♓)，眼瞪得像(🐘)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(💾)森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🦖)的成功或失(🛀)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🤚)亲人说这些。他终(⚾)于因此无法(🎧)维系(🏊)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员(🦗)一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🐴)作，至少这表明他(🌶)在这段该死的家庭生活中(🍸)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🛳)，你猜今天怎么了，一个(🍮)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🃏)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(😇)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(💦)的那些(🤷)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🔠)感”，让工作(🐟)包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(⏭)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🔋)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🈹)，因为回到家，它不能(✡)对老婆诉苦(🍳)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🐀)从来不和谐而伤心割腕的继(🌞)女(💟)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🔶)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🥥)还是了解这个工作(📻)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🙉)场的速度，飞快。

德尼罗(😇)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(🏆)有(🖖)声(🔕)，他衣服从来都很整洁，他讲(☔)究原则、有仇必报(🛵)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(⤴)段感情，怎么不(🍄)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🎋)则的贼(♟)，他需(🏪)要脱身。他拐下高速公路(👕)决定找文格鲁报仇而不是带着(✂)心爱的人直接保险的远(🅿)走(🚸)，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(😘)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🎂)，他也需要在必要(📹)的时候心狠手辣(⏲)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(🏷)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🌴)桌子上，并且要在饭(📪)店外面干(🥓)掉这个家伙，但(⛸)没有得手。但最后还是把(🍛)几颗子弹送(🥫)进了这个(📕)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🆚)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🤓)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(📝)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🅰)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🦐)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(🦏)再联系(👑)，在朋友之间的家庭聚会上，发(🎿)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🛐)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🐎)家带口(🙏)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🎍)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(📈)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森(🥉)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(⬅)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(⏬)甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🍣)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(⛲)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(😾)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(😚)场，输得不剩几个子儿。他(🚰)的(🚞)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🐭)然因(🦔)为他的赌钱和脾(🥅)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🐞)尼尔安排好出逃，但他只(📲)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(🏃)，直到看见莎琳亲自用一个(🥂)手势告诉她(😐)危机四伏的时候，重逢的笑(🎃)容凝固在脸上，随即含泪离开(🍝)。

在抢银行(🛒)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🌤)介绍到一件餐馆工作(🙆)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(🦑)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(📲)放弃这份狗(🍋)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(📳)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(🐴)呻(🐴)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🛃)这个硬汉的弱。

只有这样看上(🌜)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🍌)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(😟)派的电影里显示出如此丰富的(📤)质地。电影(😰)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(❔)，让我(⛴)最爱这部电影的原因(🎟)，还(🎦)是我第二次看(🛴)到的那一点，两个同样“heat”、但道(🍡)路不同的男人之间(📻)惺惺相惜却绝无可(➡)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🔈)，失去知己，不得不孤独下去。

看(🍌)这样一部(❕)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(📮)男人心中(🥗)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(😀)顶点的男人们(🆑)是怎样(〽)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(⤴)敲文章，不小心发现，迈(✴)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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