《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🔊)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(📈)日卧病在床(🔓)。其它三房为了己(💶)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🆙)作主下(📉)，被迫放弃和表妹梅(🧛)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🛹)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(👽)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(⛔)太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🎡)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🍎)人父母的责任，彼此相互(🌃)扶持，互敬互(🐝)重。不料平静的日子却被梅芬的再(✍)度出现(🐾)而打乱了。

原来梅芬当年是去(🥩)冲喜的，不久丈(👱)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🖇)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🤚)，如今(🥎)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深(⏹)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(📪)。觉(🐭)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🏍)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(✏)的情谊，主动(💌)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🚚)的例子，却让他(👵)们有所警惕。觉民和张(✝)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🤸)慧和丫头鸣凤，从小一起长(🤴)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🍄)份和阶级的(🏮)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🔟)，经常给与打气，承诺(💧)有朝一日，等他(📽)有本(⏫)事能够自立了，要把鸣凤娶(⏫)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(✨)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🦔)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🐂)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🏌)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🔠)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(📼)爷，命觉新把人(🏇)找回来，婚事如期(😏)举行(🛄)。觉新求助觉慧，觉(🚑)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🚱)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🏮)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(😄)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(👎)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🥥)一口(⚪)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🌆)，丑态百出。更借口替老太爷(📆)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(⏬)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(🍽)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🚩)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(😇)亮(💪)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🍸)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感(🤵)觉很是愧疚(🏘)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🏨)认真读过他的任(🎨)何一(🤮)部作品，感觉(🚤)似乎是对中国文化的一种不(🛳)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🛄)想法，不过被妈(🧥)妈劝阻了。如(🚫)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了(🥙)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🥙)觉还是很(🆖)不错的。由于是根据原著(😏)改编，虽然在故事叙述及中(⬛)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🥕)剧(🎒)的胡编乱造和漏洞(💳)百出，外加演员总(📢)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🤖)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(📗)是哽咽(🚑)着看，时不时还流下眼泪。尤(😣)其是每次看到觉新出场，我都(🎿)禁不(🧐)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(😙)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🙃)奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🏣)温哥华》《浮华背后》《四(🐡)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(⏬)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🍲)过《家》《春》《秋》的读者都知(⏰)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(🎞)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🥙)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🦔)被逼婚的戏，表达他的愤怒和(😧)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(📮)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🖖)重聚，也(😃)安排了多出(🏭)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(🎓)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🌅)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🕶)势力束缚的内(❓)容则被淡化，强调(🍇)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🚺)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基(🎺)础上的适度改写；还有一(🎈)些改编作品，只借用原(🕳)著的某些内容，更多(♋)的是(🏳)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🕺)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(💠)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(🍥)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(🌔)家巴金的(🤥)代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最(👨)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🍒)的群丑图。他们表面(🦇)上(👃)道貌岸然，实则专横、残(🚀)忍、荒淫无耻。高老爷即(⛺)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(📎)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🔇)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🖇)西山，其崩溃的(📂)命运是无(🏸)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🧠)，其批判(😶)锋芒，并没有简单(🤐)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(〽)相当深刻的一笔；表明作者即使是(🔤)对反面人物，也没有简单化，而是(🤾)努力展示其性格的多面复杂性(💬)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🕯)。由(🌊)于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🍯)故事各有各的结局。觉新，这(🎴)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🧕)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(🔺)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🌑)神煎熬。就人物形象塑造(🖊)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🥀)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🔖)己的主(💻)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(❎)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(🌚)激流在(🏀)动(🔭)荡，在(🥜)创造它自己的道(😠)路．”可以说，作(⛲)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🤠)部长篇小说（在《家》之前发(🤢)表的《灭亡》只(🤥)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(👺)的时候用了《激流》的名字。《家(🆗)》里面不一(🕎)定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(🐭)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(⛰)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(⌚)下面挣扎。我陪着那些可爱的(🐢)年轻的生命欢笑(🤲)，也陪着他们哀哭。我知道我是(➖)在挖开我的回忆的(😶)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🗳)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🥜)时它(☔)又充满恶毒的诅咒。我(🍍)有过觉(🐏)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(✡)过(🎌)觉慧在他哥哥(🚢)面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲(🐘)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(🐪)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🍸)的变革，从家族本位社会向个人和(💂)国家本位(😰)社会的变革。首先是个(🧞)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🎢)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(💘))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🍗)予这(😆)一从旧到新的变革提供了(🏭)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🏘)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🤦)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(👌)水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(🈁)全书之后，使人不能立刻(🐒)离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🖲)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(💨)了变革“激流”的澎(🙆)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🦌)主题三者的配搭甚是匀称、和谐(👀)。由于整体的结构完整，遂使部分文(🏃)字的生涩和粗糙显得有重要(💞)了。

(二)新文学诞生以(✌)来的(🏦)小说，十部之中有九部，在写作时都(🖼)怀有一个文学(⛺)以外的目标，巴金也未能免(💃)俗，但是《家》是为纪(🥗)念他(🔵)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(👜)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(🥕)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(🤚)终记住(🛅)：青春是美丽的东西，而且这一直是(🕘)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(🀄)满溢着纯洁的青春(🥚)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🌿)单纯的心灵(📵)，读他的小说，你毫不感(📕)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(💾)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(❤)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🍱)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🥐)的重复类似的(❔)话(⏹)。读者或许误解他是一个(🎪)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🔘)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🌍)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🖤)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🌿)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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