《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🤑)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🚼)爷。高老太(🚯)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(👅)病在床。其它三房为了己身的(🏚)利益，明(🚡)争暗斗。身为长房长孙的(🔰)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(😆)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(😘)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(😎)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🎟)冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🏝)为然，生气大哥太过懦(🧒)弱，觉新有口难言。

匆(⏹)匆两年，有了儿(⏪)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(💃)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(💠)的(😒)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(🆓)当年是去冲喜的，不久丈(🎆)夫就(Ⓜ)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🐩)家人(🥫)又搬回成都。昔日风风光光地(🌌)离开，如今却灰(🐭)头土脸(🏺)地回来(😚)，好面(🈺)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(👉)的痛苦(👬)，瞒着瑞(🚍)珏，前往探视。觉新愧(🗒)对瑞珏，又(💙)放不下梅芬(🍮)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🍄)姐的情(🥖)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🎢)，低调地交往着。觉慧和丫头(👙)鸣凤，从小一起(🌔)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🐉)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(💺)爷看(🐵)上鸣凤，老太爷为了还老朋(🌔)友一个人情，答应让鸣(🏇)凤(🧗)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🗄)，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🍑)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(⛰)说下留了(🐙)下来。然一波未平，一(🔤)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🈴)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(➿)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(➿)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(👼)来，婚事如期举行。觉新(🔙)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🈵)觉新臭骂一顿。夹在祖(📞)父(🖌)和手足之间(👂)，觉新里外不是人，备受煎(😨)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🏉)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🐂)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(🏑)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(🤷)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(♓)百出。更借口替老太爷避(🈳)开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🛸)珏送到城外待产。觉新力争无效(💝)，只好照办，没想到却(📼)硬生生地让瑞珏在难(💚)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🤓)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(💯)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(📃)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🚚)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(👊)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(😭)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🗒)口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🍎)

没有看过原著和老版(🌛)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🗳)时代太远了。

打消了看书的念头，看一(🍴)下电视剧就当是对故事梗概做个(🕙)了解吧(😆)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🍎)很大改动，但(👂)毕(🍼)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🌇)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🕣)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🧥)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🎌)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🦁)、绝望和遗憾(👙)。他是个没有希望的人物，内心充满(📟)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(🎌)——黄奕

梅芬——李小冉(📻)觉慧——陆毅

新版《家(🧘)》强调爱情

该剧被称作“明星版(✈)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🦅)最大的特(🍵)点是把原著中(😁)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🔵)的年轻人努力冲(⚾)破旧思想，然而如(🍗)果完全按照巴老(📄)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🚄)的愤怒和反抗只用了“要(🛢)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(🐜)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(💈)慧要冲破旧势力束缚的内(👨)容则被淡化，强调他与鸣凤的(😔)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🌇)基础上的适度改写；还有一些改编作(😚)品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🈯)心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他(🍲)写《家(🚬)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(✅)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(📷)弱了原著中反封建的(🐝)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🥌)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🌜)达方式呈现(➖)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(👽)

长篇小说(📆)《家》是中国现代著名作家巴金的(🔚)代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🤳)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(😒)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(💸)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(💂)耻。高老爷即是(🌚)其中最典型(🏠)的代表。他是这个(💐)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🕖)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🏉)回的。高老太爷是旧(🦔)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🗞)锋芒，并没有(🎀)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🚸)深入鞭挞这个(🔬)人物所代表的(📘)家庭制度，从这个意义(🕓)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(📶)面人物，也没有简单化，而是努力展(📆)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🚂)选择不同，他们的爱情故事各(🔅)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🕚)理道德对包括他(❕)本人在内的青年一代的(🏃)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🥅)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🍢)牺牲了自己的爱情。他(🤗)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(📣)从中(💗)承受精神煎熬。就人(❓)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🕧)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🕎)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(👁)坟(🛒)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🏍)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(💄)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🗝)说，作家的希望(👑)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🔦)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🎨)了《激流》的名字。《家》里面不一定(💃)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(😈)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(🥣)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🔮)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🤽)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🔌)情。我甚至说过觉慧(💟)在他(🤼)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🚂)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🥝)机会(🗃)吐露(😲)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(💡)序”里大(🎇)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(📁)尤其是《家》。

“激(🏣)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🌆)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🤩)安是中国人的安乐窝，在新(👄)时代的风暴里(🕙)则成了(🛬)牢笼)挣脱出来(📦)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🍻)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🕶)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🔐)上海的船，望着一(🎦)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🖨)把他从住了十八年的家带到那未(🕎)知的城市和未知的人群中间去。”

这(🐦)一(😎)开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🍉)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时(💟)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(👦)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(🙍)甚是匀(🔛)称、和谐。由于整体的结构完整，遂(👮)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🎃)必(🍟)须放下自己的“目的”，尽(🌾)量接近真实。因此成(😼)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(⏬)一行写道(👳)：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🥨)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(🎊)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🅰)。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🌋)我的(😬)恨，”(3)“……可以(🦖)看见那一股由爱与(👐)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🍼)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🎻)如火烧(⚓)，恨得(🐺)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🔕)人十分可爱，可恨的人只感(🍛)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】