《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任(🌚)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🐐)—《盗火线》

警察与贼天生就(🎚)是一对冤(🛴)家，而他就是一个警察，他就是(😣)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🕷)故事是不乏(🎋)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🌵)，天生注定他们就背负了不同的使命(🐼)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🐴)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🧦)基斯那种放不下的(🅿)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🔜)野火把(🎦)心烧焦，也不会让(🐚)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🧔)遍看过，情绪低沉了许(🐦)久。甚至一度，迈克尔·曼的(🧐)镜头一在洛杉矶的灯(〽)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(Ⓜ)影(✌)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🗑)己以前(👃)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🍃)改(🎷)编成电影，也没可能(🏫)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🎗)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🎞)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🥇)动。迈克尔·(🚼)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🥡)给演员们上射击以及枪(🍭)战战略课程。那著名的七(🦗)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(⏪)实感中体现，没有(🐱)花招。迈(🚆)克尔·曼的暴力很干净，除非必(🈺)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(⏭)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(🚌)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🤜)匪或者警察之中某一方设计(🍬)成全能。虽然是(🧣)极专业的劫匪，但两次(📙)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(😏)中间，文格鲁的报(📹)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(👋)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🚇)杰森·伯恩或(💧)者纽约警察约(🔘)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🐴)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(😖)枪口的下(❗)场。这是他们的命，迈克尔·曼(🔁)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🍈)些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(📒)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(💳)掉，然后泪水(📇)慢慢填满眼眶，这个时候，关于(⬅)动作戏的热血沸腾和激(😵)动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(👑)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(🚪)的戏。

这回(🎭)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(👚)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(🐌)不起眼的配角，他们心中那一点点(🥈)柔软的(🕷)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🚞)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰(🚀)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(🏼)手下们分派任务，他能很快看(🎆)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(😠)都用一股狠劲(🔠)儿，甚至包括对对老婆请回家来(👗)的情人也一样大吼：(🔻)“你可以搞我老婆(🛺)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(💹)森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🌬)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🐽)维(🏜)系婚姻，电影里出现的，已经是(🤳)他(🐆)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下(👉)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🦍)跟你的(⚾)那些尸体生活在一起”。而文森特也(💈)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(📋)包围自己(✒)。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(😯)中游刃的优(🏪)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🛸)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🧦)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🏰)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🚼)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🕸)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(💦)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(😃)，看了看追过来的(🛷)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🍿)车撞将出去？他是(🕊)个有原则的贼，他需要(🗻)脱身。他拐下高速公路(💓)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(🤮)是(🙆)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(➕)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🚁)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(⬜)车内的一点声响，立即警惕起来并且放(🚻)弃了行动；他乐意照顾朋友(👎)的一切，像个(📲)大家长，甚至帮助摆(😟)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(📦)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(🕜)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(📓)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🥇)特(🏒)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🖨)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(👸)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🌃)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(⚽)之间的(♟)家庭聚会上，发现只(🔸)有自己还(📣)没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🏞)，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🏷)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(❣)用呢，他是个男人而(🕺)不是个铁人，一个(💉)人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🚞)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(🛏)最弱的地方(♍)可以依靠——男人有时候当(🏎)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🏋)，至少(🐁)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(👝)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🤐)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🎵)，但义无反(😀)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(💶)解决(🐠)的矛盾，他(😚)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(✍)的各种技(♋)艺精湛，能用普通材料制作炸开运(🏨)钞车的装甲的强力炸药，能与(😡)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🚴)赌场，输(🏻)得不剩几个子儿。他的下(👆)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🌆)气而出轨(😄)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🦃)地离(🍡)开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(💹)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🌐)他的几个(🥗)场景中，我们清晰地看(🚷)出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(🤾)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(💸)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🕞)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(📀)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🆒)逃跑路线的伙伴(🕔)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(⛹)老婆怎么样了，尼尔说(🗿)她死(😾)了，他小(⏲)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🛐)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🉐)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🍏)显示(🔸)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🐔)刺痛的时候。

不过，让我最(🆓)爱这部电影的原因(🎸)，还是(🐂)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🚲)不同的男人之间惺(👧)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(👑)最喜欢的场(👻)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(♎)，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🦓)·(🖥)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(🥄)孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🤽)，却(🎿)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🎙)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(♑)出演(👳)《迈(✨)阿(🚕)密风云》，就(🐹)应该了解这(🕑)部电影肯定不(🤒)有什么(✡)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(㊙)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🗽)配乐(😨)，情绪和影片中男人们最后的下场一(✉)样沮丧到极点。

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