《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🌖)剧《家(🕦)》故事梗概：

高家是一个三(🥒)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(👕)辞官后，终日卧病在(🌖)床。其它三房为了己身的利益，明(📏)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🍠)”的婚姻，用(🍅)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🍪)上规矩，传长不传幼，觉新遂(🏈)一肩挑起承继家业的重担，不料却(♑)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(♋)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🕯)种息事宁人的态度(😺)，看在个性冲(🎌)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(💘)言。

匆(🔢)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🐓)世。钱姨妈(💂)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🔊)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🕳)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(😢)瑞珏，前往探视(📘)。觉新愧(📢)对瑞珏，又(😩)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(⚡)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(🔧)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(💇)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🕧)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🗞)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(🤺)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🏼)鸣凤(🛐)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🐒)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(⌚)情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(📱)说下留了(🚾)下来(🍢)。然一波未(🚾)平(🅾)，一波(🚌)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🔯)加沉重了。尤其是觉新(🔑)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🈵)民(🌿)，老太(🦁)爷一口答应(❓)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🚆)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🌐)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🐜)，老太爷(🌂)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(💮)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🐇)把这个好消息(🚶)告诉觉民(🔥)。两兄(💰)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🔕)后一口(🛫)气。

老太爷走了，所代表的(🍻)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(📽)”，逼觉新把瑞珏送到城(🤡)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🚿)个女人(👺)，他终于清醒过来，不再扮演封建(🦌)家庭的(⚡)忠臣。他想逃离这一切，可(🧝)他不能走，只有他(📵)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🕵)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🥦)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🔴)觉新的祝福(😲)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🎋)要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(🍽)原著(🤵)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🐚)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(💔)真阅读《家》的(❕)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🌷)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🚶)远了。

打消(🏐)了看书的念头，看一下电视剧就当是对(🚭)故事梗概做个了(🖐)解吧。因为没(🌦)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🥍)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(🔗)演员总体(🚞)表演(🐃)还不错，这部剧(🚦)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🥜)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(👀)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(📦)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(📺)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(⛓)。他是个没有希望的人物(🍢)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🥗)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(😑)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(❔)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🛹)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(✍)思想，然而如(📬)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🌧)代有些脱节。动人的情感是永远(🥝)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(👛)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🖌)中大闹。觉新与梅(🦉)表姐各自成家后再次重聚，也安排(🕖)了多出(📨)偷偷见面(😗)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🕋)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(😉)容(👨)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🛣)种比较忠实于原著内容或其(🉑)精神；一种是在理解原著基础上(🔝)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生(🏂)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🔌)一个不合理制度的(🎭)死刑。新版《家》的最(🥍)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(😹)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(💇)办法，以爱情这个更符合现(😖)代人情感的(🍀)表达方式呈(🤩)现，目的(⛓)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🏟)。但是人们不禁(🆔)要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🈶)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🎇)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(📂)示封建家庭制度(🉑)衰败(🌐)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🔸)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(📼)表。他是这个(🎠)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🚍)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(😿)的制度，与他衰(😸)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🚭)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🕧)个人物所代表(🛡)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(📍)力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🐇)新与(📐)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🏩)有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🍢)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🔞)”，结果却于一切无(✉)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🏧)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🚥)从中承(📔)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🌾)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(🌃)的觉醒者，他(🚫)认识到，封建家(🌶)庭“是埋葬青年(🧤)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(👙)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(😠)说的序言里曾说，尽管“周(🖤)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🛅)》只是一个中篇）。它是在一(🧖)九三(☝)一年作为《激流三部曲(📝)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🛏)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🍿)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🕜)一个孩子(🐯)的时候，我(👺)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(👿)结局。那个时候我的(⏺)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🈂)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(😥)们来(🍆)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🥃)》，我的“积愤”，我对于(🧢)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🥌)“我要向一个垂死的制度(🐢)叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🐳)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🙇)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🚿)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🙆)相关、福祸与共的(🍏)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🥩)，在新时代的风暴里则成了(⏳)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(💅)供了典型人物和典型(🖥)故事。这一大变(🏖)革到今天已临末期，但是还没有(📫)完(🍼)全过去(🛀)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(🏘)拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🌬)笼似的离家，搭上往(👑)上海(🏢)的船，望着一江东去的秋水，他写(🎈)道：(🍰)

“这水，这(🍸)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(📣)知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(⏱)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🏺)也未能免俗，但是《家》是为纪(⚡)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🏵)一行(🌾)写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(😢)的(🕘)作品中都满溢着纯洁(💰)的青春气息(🤟)。《家》尤其浓厚。这种气息反(📨)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🆘)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🚆)字，具有同样意(🙂)思的话重复了三次：(🙅)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🎃)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(⏲)中，无(🖇)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🐠)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🤐)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(🐭)之，他爱得认真，恨得软弱。这(❔)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🐰)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🕠)记起“哀而(⤵)不伤、怨而有怒”那两(😃)句话，《家(🦋)》具有这两种恰到好处(💎)之美。

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