《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(📒)梗概：

高(⛄)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🈸)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🤢)受“父母之命，媒妁(🚦)之言”的婚(🥊)姻，用抓阄决定，娶了素(🎸)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🥥)宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🏈)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(📮)形的箭齐射向他。为了维护高家的(💘)形象和家族的团结，觉新总是忍气(🏚)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🎆)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🏈)大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🥕)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🏪)丈夫就因病过世。钱姨妈见(🚤)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(😠)又搬回成都(🦃)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(♎)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(👍)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🙎)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(📹)慰外(🤓)，基于(🌡)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🏺)。

觉民和觉慧亦心(🎙)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(😡)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(📶)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(👚)一起长大(🏕)，渐生情愫，背地里偷偷(🛸)来往。然身份和阶级的差(📭)异，使鸣凤对未来很悲(👟)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(🥈)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🐧)伤心欲绝，想求助于觉慧(❔)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🛸)腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🔂)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🏛)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(✏)孙女(🏖)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🛤)回来，婚事如期举行。觉(🕤)新(⚓)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(👇)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(🚐)五婶的首饰骗去当卖，在(🌮)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(👉)爷气坏了，一病不起。自知不久(🚾)于人世，终于松(🎺)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(🔼)表的(🦈)专制威(🥥)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🌼)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🚚)瑞珏送到城(🤜)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(➿)难(🚧)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🚥)封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🕡)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🤴)有他暗地里资助，觉慧(🍯)才能无后(👀)顾之忧地继续学(🚿)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮(🚬)，觉慧(🍴)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(⛵)犹在耳：“三弟，你一定要努力(🤽)，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(👆)

没有看过原(⏸)著和老版的电(🧦)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🆗)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🚀)任何一部作品，感(🤢)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🆒)电视剧《家》后，一度萌生想(🏎)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🏥)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一(🚶)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🐡)很不错的。由于(🥌)是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🐜)在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🌝)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🍌)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🍘)建大家(🎉)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🕹)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(🍽)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍(👐)

觉新——黄(👩)磊瑞珏——黄奕

梅(🤟)芬—(🏡)—李小冉(♍)觉慧—(🥪)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(⛩)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🌤)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(💠)主题是号召当时的(🥋)年轻(👅)人努(🛒)力冲破旧思想，然而如(🏾)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(💕)，显然与(✒)时代有些(💹)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(💳)一部符(🤕)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🕤)被逼婚的(🍠)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🌊)长跪不起、在家中大闹。觉(🔌)新与梅表(⛰)姐各自成家后(🕤)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🤓)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(😾)的适度改写；还有一些改编作品，只借(🥕)用原(🔦)著的某些内容，更多(🤫)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(📲)削弱了原著中反封建(💷)的内容(🧜)，把爱情戏推到(🛋)最重要(🛴)的位置。这不能不说是一种折中(🗨)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🤦)吸引更多的观众，让更多的人了(🍱)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🍍)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创(🏠)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🔃)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专(📲)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🐷)力，维护封建礼教和家庭制(🚙)度，扼杀(💪)年(🥅)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🥢)所卫护(🥁)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🥐)的维(🌡)护者，也是(👮)旧制度的产物。小说在刻画这(🤷)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🕕)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🍺)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🏼)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🕊)爱情故事构成的。由于各自的处境(🏣)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(⛅)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(🙀)切无补，徒然牺牲了自己的(🕚)爱情。他时时处于思想与行动的矛(♈)盾中，在无所适从中承受精神(🌧)煎(🤛)熬。就人物形象塑造(🍉)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(👎)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(🎷)，封建家(🆙)庭“是埋葬青年人青春和(🈸)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(💌)自己的主人(✏)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(⭕)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(🏙)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🛏)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的(⚾)第一部长篇小说（在(🔇)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(📽)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🛣)成的。所以最(🏌)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(📷)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场(🤓)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(⏰)欢笑(➗)，也陪(😀)着他们哀哭。我知(🦕)道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🐕)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🤛)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🏤)而痛苦(🖖)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(💫)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🅰)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🖌)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🍞)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(📲)大的变革，从(💟)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(😲)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(📤)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🆗)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(👳)事。这一大变革到今天已临(🔧)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(⭐)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的(🔐)魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🐾)和新的人物(🌸)典(🖥)型，同时用一连串的典型冲突(🍺)事件，表(🛀)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(✉)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(💋)配搭甚是匀(🔉)称(🌈)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文(🦓)学诞生以(🔺)来的小说，十部之中有九部(🤜)，在写作时(🥀)都怀有一个文学(🕙)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(Ⓜ)己的“目的”，尽量接近真实(⏳)。因(🔫)此成为一部人情味最纯、(⚪)生活(🐑)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🐗)在(🐉)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(🏭)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🔘)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(😳)然的天吁。这不(⌚)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写(🧘)的《激流》总序，短短只(😜)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🏹)“这里面有爱，有恨，”(2)“我(💆)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(📪)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🐲)记中，无数次的重复类似的(🎠)话。读者或许误解(👞)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(😄)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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