《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🚗)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(👗)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🔌)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(👄)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🐹)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🚈)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🏬)妈见女儿日子过不(🔪)下去，遂和对方解除婚约，一家(🚩)人又搬回成都。昔日风(📅)风光光(🥅)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(😕)妈，不跟亲戚来往，梅芬(⚡)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(⛲)思念(⭐)的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🐦)探视。觉新愧对瑞珏，又放不(😺)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🤕)倾吐。觉民和觉慧除了给予(🔐)觉新安慰外，基于过去和梅(🧝)表姐的情(⛄)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民(👺)和觉慧亦心有所属(🍀)，但大哥觉新和梅表姐的例(😫)子，却让他(🥋)们有所警(🔲)惕。觉民和(🎸)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(⛓)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(⛳)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🧚)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🙆)终还是没有(💛)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🔦)慧(🕔)看透(🕝)这个(💫)虚伪腐败的大家庭，他(🐽)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🚗)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(💍)想把侄孙女(🎧)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(😉)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🛹)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(🧖)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🧘)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🏳)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(📰)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(⏫)专制威权也分崩离析。各房的矛盾(😂)浮上(🌋)台面，争(🌰)夺家产，无(🥙)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(😰)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🍂)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了(🚵)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(😶)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🦅)。只有他(👔)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🗿)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(💚)大(✔)哥，依(⬆)稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🏥)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🎬)于(📶)巴金和他的作品，了解的(🚩)只(🈴)是大概框(😞)架，没有认真(🍔)读过他的任何一部(👶)作品，感觉似乎(🚆)是对中国文化的一种不敬(🔟)。在看了(📖)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(⛄)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🕛)有任何比较，对于这部剧感(🥗)觉还是很不错的。由于(🔽)是根据原著改编，虽然在(🌕)故(✝)事叙述(🌃)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(💀)员总体表演还不错，这部(🃏)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(😐)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🏰)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(👧)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🚭)神饱(🏠)受煎熬。

这是一部还不错的剧(🥩)集，值得推荐一下。

新版电视(🚤)剧《家》介绍

觉新(🌺)——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(💈)》”，导演汪俊曾经执导(⚪)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🐱)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🛶)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(📉)一部符合现代人审(👗)美方式的情感大戏。”比如(🛳)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🃏)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🐧)不起、在家中大闹。觉(🚽)新与梅表姐各(🐩)自成家后再次重聚，也安(🌼)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(👿)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🐋)姐之间(🏈)的三角恋作为故事主线(😱)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🦌)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(😷)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🕣)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(🚦)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🔮)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(⏰)不能不说是一种折(🐁)中的办法，以爱情这个更符(🤚)合现代人情感(🐔)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(🚄)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🐿)的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代(😍)著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🤵)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(😭)家庭罪恶、展示封建家(🍀)庭制度(🦍)衰败(📟)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(📩)的现实(🛣)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🦗)即(🚄)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(㊙)，以(🕊)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(👟)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🔞)而，他所卫护的制度，与(🛴)他衰朽的躯体一(🌠)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🌁)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🚄)指向这个人物(🚨)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🍹)明作者即使是对反面(💀)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情(🙎)节，是由觉(🗾)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(📃)构成的。由于各自的处境与选(🚲)择不同(🌦)，他们的爱情故事各有各的结(✡)局。觉新，这(❗)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(👋)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(👭)，觉新(🏨)是(♒)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🅿)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(㊙)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🚫)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🛏)，并不(🍇)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🍃)它自己的道(🎷)路．”可以(🏳)说，作家的希望和理想，主要寓奇在(💜)觉慧这一形象里。

《家(🅾)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🚕)》只是(📞)一个中篇）。它是在一九三一年作为(🚎)《激流三部曲》之一写成(👬)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(👦)《家》的时候我仿佛在跟一些(🌹)人一块儿受苦，跟一些人一块(🌓)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🍛)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(👜)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🛎)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(📡)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🍉)所说的话(😏)：“让他们来(🛶)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🧕)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🌭)自己偏(🐻)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🍖)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🎙)前后中国社会剧烈(🕓)和(✈)巨大的变革，从家(🔃)族本位(🤧)社会向个人和国家本(💶)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🔺)关、福祸与共的大家(😐)族的束缚(在悠久的年月安(🍈)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🍗)予这一从旧到新的变革提供了典型(🥣)人物和典型故事。这一(🕯)大变(🔗)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🕹)。

小说一开(🙍)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(📫)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开(🔋)头一结尾，颇(🗳)有艺术匠心，在读完全书之后，使(🎲)人不能立刻离开书中(🥚)的(🐤)世界。

这部小说的魅力(📺)在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(🥗)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(👨)用一连串的典型冲突事件，表(🥁)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🏯)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🥣)、和谐(👆)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞(🚙)生(🎓)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🍐)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🤳)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(👟)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🕟)艺术，而是天赋。如(🚃)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🔖)字，具有同样(📷)意思的话重复了三次：(1)：“这里(🎒)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(♟)那一股由爱与恨，欢乐与受(🧡)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🎛)爱恨(🎅)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🚍)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🏋)。因此在《家》里，我(🔌)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🦌)伤、(🚞)怨而有怒”那两句话(✍)，《家》具有这两种恰到好处之美。

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