《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(⏬)》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大(🔨)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(🥙)，长子辞官后，终日(🏟)卧病在床。其它三房为了己身的利(🐸)益，明争暗斗(🥇)。身为长房(🍣)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🍦)宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(👄)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(📪)无(😱)形的(👅)箭齐射向他。为了维(📒)护高家(👸)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(💞)宁人的态度，看在个性冲动的(🔼)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(📑)太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(💓)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🦗)度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(🛒)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(🐓)对方解除婚约，一家(🔓)人又搬回成都。昔日风风光光(🤣)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🈹)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🆗)。觉(🎧)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🈵)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🚱)来往。然身(🛹)份和阶级(🌥)的差异(😈)，使鸣凤对未来很悲观。觉(🦆)慧教鸣凤读书识(🦎)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🚐)了还老朋友一个人情(🗃)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🎧)，想求(♐)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🏇)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(🤘)个虚伪腐败的大家庭，他想离开(👍)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🏅)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🏊)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🌽)肯说(🔰)出觉(🦋)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🔼)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(✏)，在外面养起小公馆(🚸)，还欠下一大笔债。东窗(😇)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(✊)口，让觉慧把(🌫)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(♐)赶回公馆时(🔧)，老太爷(🐸)正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所(💲)代表的专制威权也分(🎧)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(😦)，无所不用其极，丑态百出。更(😦)借口替老(🔮)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(👅)效，只好照办，没想到却(😐)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(🍘)的陋(🐵)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🥢)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🌩)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(😶)境。觉新不以为意，心想家里(🎋)是需要一个叛徒，他做不(🦏)了的事，就让觉慧(🏛)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(✔)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(😧)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🏑)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🗯)过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🐻)中国文化的一种不敬。在看了电视(🤶)剧《家(💗)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(📸)时代太远了。

打消(😷)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(📄)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🍔)故事叙述(🐘)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🕌)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(👌)。在剧集的后半(🔽)段，特别是最(🚺)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(⏹)眼泪。尤其是每次(🕡)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🥡)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🏐)演的觉(📷)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🔂)绝望和遗(🚕)憾。他是个没有希望的人物，内心(🦗)充满矛盾，精(🔩)神饱受煎熬(🐺)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🕳)奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🤟)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🤮)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🍀)爱情(🍥)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🛃)时(😪)的年轻人努(👛)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🧔)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🎾)的愤怒和反抗只(❗)用了“要把房顶掀掉”这样(🅾)一(🎻)句话，在剧中(🧥)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🚹)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(⏳)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(📭)事主线，原著中心(🕯)人物觉(🏹)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🥌)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(💵)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🕝)一个垂死的制度发出(🚊)控(👓)诉，宣布一个不合理制度(💶)的死刑。新版《家》的最大特(🐜)点是削弱了原著中反封建的内(🆎)容，把爱情戏推到最重要的位置(🧣)。这不能(😶)不说是一种折中(🎁)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(📸)吸引更多的观众(⏪)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🚍)金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(🎭)作家巴金的代表作。

1931年(📰)，巴金的创作着力点(🍼)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(⭐)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(💆)触，刻画了高公馆封(🔆)建家长们的群丑图(🔸)。他们表面(🈺)上道貌(💍)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(❔)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🎒)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🥥)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🦃)溃的命运是无法挽回(🦐)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🎄)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🐔)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🀄)深入鞭挞这个人(🗄)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(💐)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🔔)相当深刻(💫)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是(🎢)由觉新(📐)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🚍)的爱情故事各有各的(👷)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🛠)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🦇)，实行“作揖(🚒)主王义”，结果却于一切无补，徒然(⏮)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🌿)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🕕)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉(🚳)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🦄)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🐡)边的黑暗，但是(🔪)我并不孤独，并不绝望，我无论正(🍍)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🎂)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(⛪)发表的时候用了《激(🎎)流》的名字。《家》里面不一定就(🙂)有作者自己，可是书中(🌬)那些人物却都是作者(🆙)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🦖)在跟一些人一块儿受(😆)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🥇)陪着他们哀(😸)哭。我知道我是(🍀)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🌥)毒的诅咒(👠)。我有过觉(🆒)慧在梅的灵前所起的那(🈲)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(⛎)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🦎)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(🚷)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🐘)会(🥩)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🚾)事。这一大变革到(🚙)今天已临末期(😟)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水(🏅)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(👭)八年的家带(😆)到那未知的城市和未知的人群中(👈)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🔏)离开书中的世界。

这部(🚛)小(🚧)说的魅力在左列几点：

(一(🆚))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🌎)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🏆)结构完整，遂使部分文(💺)字的生涩(🚆)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🥟)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🖐)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(📨)须放下自(😋)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(👷)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终(📡)记住：(🤑)青春是美丽的东西(🤪)，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🦑)吟出来的，是自然(🕘)的天吁。这不是艺术，而是(🥖)天赋。如他所说：“永(🍞)生在青春的原野”。

(四)巴金在一(💄)九三一年四月写(⌛)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(👥)似的话。读者或(🥘)许误解他是一个爱恨分明的(🥐)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🏢)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🏿)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🍃)怨而有怒(📐)”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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