《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🐗)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🧞)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他(🈂)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(💗)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🥕)却含着泪摆(📣)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(🗞)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(🏚)尔·曼的(🧐)镜头一在洛杉(🚴)矶的灯火通明的城市(⚪)上空划过，就惹得(🌈)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(📉)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(㊗)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(🎳)他自己都没有意识到，他在不经意间他(🔪)给《盗(✝)火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几(🐷)年前，那时看到的是技(🦗)术给人带来的爽快，当(🌲)时没有见识过很多枪战动作(〰)场(👓)面的我看得(🕋)很(🏇)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🤓)作戏极注重细(🐀)节，所以需要找军官来给演(🦖)员们上射击以及枪战战略课程。那著(👃)名的七分钟枪战里，两方(Ⓜ)人马的站位、掩护、救助、冲锋(🛍)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🍥)很干净，除非必要，否则很(📽)少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🙄)看，爽的地方依(🤞)旧很爽，但意识到这(🏜)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🦋)动(🕚)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(💅)彩的警匪片(🐄)，有着一直不断(🍅)甚至絮(✝)叨的对(🛳)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🏛)和劫匪二号人物克(👪)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🚜)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🍄)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(⛺)个不守规矩杀掉警员的混蛋文(➰)格鲁，埋(🌸)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🌼)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🐫)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(✨)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(💓)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🆑)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受(🕧)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🎙)血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(🥠)和(😲)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🥟)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🥊)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🌖)晰。这些男人的内心突然(🔧)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(👱)小到不起眼的配(💾)角，他们心中那(❤)一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🍔)出来。

阿尔·帕西诺警探(🔆)文森特一(🚌)直(🥔)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(👰)间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线(⛳)人，对罪犯从来都(🕡)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🙍)家来的情人也(🎨)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🗓)屋里，但是你不准看我的(✝)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🍜)，眼瞪得像要吃人。那男人被(💼)他的气势震得坐立不安，畏缩(🛣)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(📺)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下(🌁)一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🍿)家庭生活中是“在场(🍒)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(💽)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(⛸)根发痒，只说“你其实每(🔰)天跟你的那些尸体生(🎐)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🚇)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🚝)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(🔓)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(😣)演的尼(🤭)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🍯)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🚰)都很整洁，他讲究(🏽)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🐇)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🌝)报(🦃)仇而不是带着心爱的人直接(☔)保险的远走，就说明了他是个专(🤗)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🦖)我最擅长的，去(🧡)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🔞)在必(💢)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🚽)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🔅)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(💀)在桌子上，并且要在饭店外面(🙇)干掉这个家伙，但没有得手(🤽)。但最后还是把(🎦)几颗子(😏)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🐗)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🕰)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(⤴)尔的弱，和文森特(🚀)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🏯)，在(🏪)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🍺)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(👡)任何家具，这(🔣)些场景的美术设计完(👐)全符合他孤独的心境(😩)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(💘)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(🐲)。其实他心理明白，做(🔚)一个专业的罪犯，最(🏼)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(➕)，遇到事情可以随即飞(🐰)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🔒)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🐋)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🛍)三次婚。在咖啡馆(💘)对话的时候，文森特问：(🕢)“这样来说，你永远也不想(🗞)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🔠)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(😾)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🛣)婆莎琳大嚷大叫，脾(🖲)气暴躁，喜欢赌钱，把(🖲)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🕑)赌(🍑)钱(📝)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🏜)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(👄)排好出(🚀)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(🗻)险(🕓)去找(⛵)老婆，直到看见莎琳亲自用(💤)一个手势告诉她危机四伏的(😳)时候，重逢的笑(🔕)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🤐)代替的(😎)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(⏭)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🖌)馆工作(📯)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🦅)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(👱)”，他几乎要哭。但是他无(🎹)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(💕)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(💎)视上他死的消息，他的女(🕎)友呆若木鸡。

还有那(🌔)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🈶)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🌷)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(😃)一下，表情极(🦕)痛苦(💳)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🕚)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🈺)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🧓)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🔞)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是(🥨)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🌹)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🉑)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🐦)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🗞)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(⛷)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(😯)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🥋)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🦆)没有这些男人的强悍(📈)和智慧，但确凿有着并且无(😂)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(⭐)了解优秀到(🌖)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(➡)演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🔠)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🕷)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🎍)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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