《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(🚓)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：(🎳)我一(🖐)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(🏚)在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(😟)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🚬)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难(🚼)忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🤪)火把(🔚)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🤛)，情绪低沉了许久。甚(🎈)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🖍)的灯火(⛩)通明的城市(🥤)上空划过，就惹(🕛)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(👁)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🖍)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🐝)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🦖)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🥀)是技术给人带来的爽快(📍)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🚱)动。迈克尔·曼属于技(🏝)术(🏨)精(🥛)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(⏬)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(㊗)到无可挑剔。震动感观的力度就(💟)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(⛳)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🔃)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🥓)电影。电影的剧本一点(📛)都不像一(📂)部精彩的警匪(🏁)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🗯)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(🖐)将劫匪或者警(💧)察之中某一方设计成全能。虽然是(👔)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🐑)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🛰)下了最大的失败的伏笔。到了(🌎)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🌪)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🛎)贼(🎄)，诸如十一罗汉或者特工杰(👸)森·伯恩或者纽约警察(🍢)约翰(⤴)·麦克兰，这也不是什(❌)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🎊)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🌛)了，在这种命里挣扎，才(🌁)能看得出这些男人的质地。

最重要的是(🍓)，看到了两个男人间作为对手但互相(🌙)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(🦍)一句：“我说过不会让你抓起(🚌)来”，然后(🧀)伸出(🌳)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🔧)水慢慢填满(✖)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(⤵)优秀的(💨)两(📗)个家伙都演得咄咄(💲)逼人，并且没(🗂)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(🕚)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🕺)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🔻)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点(👅)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(⏺)迅速，他能(📊)够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(😞)线人，对罪(〰)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🌄)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(💰)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🐃)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(✊)的弱(⛅)，在于无法和亲人分享自己(🌤)工作的(🔍)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🐘)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🎴)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(😇)分享。”老婆听了这话很无奈并且(🤴)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(❗)丑恶藏在心(🌫)里，“让这些(✒)保持我办案的(💙)敏感”，让(🤴)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🚂)优秀探员，他放弃(⬇)的总(👥)是家庭，他对他那台小电视机甚至(🥝)更亲近一些，因为(🈯)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🐀)这台电视。文森特(♈)把因为家庭生活从来(⭕)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🗒)机响了，他看了一眼，这回没有立(🕒)即(🥠)起身，只说要留下来陪着。但老(🕕)婆还是了解这(♈)个(🖨)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🐱)则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🍻)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🏩)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(😒)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🍷)速公路决定找(🎬)文格鲁报仇而(📟)不是带着心爱的人直接保险的远(🍞)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(👠)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🕚)摆兄弟的老婆出轨(🏆)这类家(😔)务事。当然，他也需要在必要(🛴)的时候心狠手辣，文格鲁没(🐛)有原则地杀了(👈)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(📶)脑袋(💅)狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🛅)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(🗞)投资公司老板用废纸耍了他之后(🥗)，他拿起电话打过去(⛽)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(👁)无从分享的孤独。他自己起(🤴)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🌛)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(🆖)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(📦)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🚵)上，发现只有自己还没(🐄)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🔙)己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🤴)话，并(📀)且开始计划(🎂)远走(🍳)。其实(🍫)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🐰)带口，遇到事情可(🦎)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让(🎫)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🔁)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🔅)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🌴)也(🎮)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🚡)自己的设计公司”，做个(🐌)普通人(🔐)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(💹)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料(🏬)制作炸开(📛)运钞车的装(🆖)甲的强力炸药，能与尼尔(📔)配合在枪战中互相掩护。他很大(💾)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(📜)钞票投进了赌场，输(🧕)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(🔽)但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🔖)然(📱)因为他的赌(🤱)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(🈁)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🥡)是沉稳地离开。他的弱点也在于(👋)，他深爱着自己的老婆，他受(👙)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(👌)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🛥)人司机布(🤴)里丹，戏份极少，死(🚶)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(❤)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🖐)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(📳)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🎤)个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视(👍)上他死的消息，他的女友(🗺)呆若木鸡(🔼)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🦆)莱约，看到(🏭)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(⬅)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🧑)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(👿)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(😅)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🏐)硬(😾)派的电影里显(👇)示出如(✂)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(📡)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(📥)到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🎆)帕西诺和德(🥀)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(💣)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🏖)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🦁)阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🆔)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🐄)弱体现(🏣)得这样细致入微，他很(🖨)了解优秀到顶点的男人们(🧘)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🍨)阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(😲)有(🐰)什么好效果，因为迈克尔·(🗑)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🚆)原声(💬)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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