《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建(🛅)大家族，当家掌权的是高(🦔)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🧠)。其它三房为了己身(😦)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(⚫)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(💂)情，接受“父母之命，媒妁之(✅)言”的婚姻，用(🕡)抓阄决定，娶了素不相识(🐩)的瑞珏。在此(🍃)同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(😵)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(📞)难(🎹)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🍊)新(🍾)，和妻子瑞珏从毫无(🎵)感情基础的夫妻(🖤)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(🌛)当(😀)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(👧)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🏚)新重逢。

梅芬的不幸(🏼)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🏓)视。觉新愧对瑞珏，又放(💫)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🐨)向两个弟弟倾吐。觉(🐊)民和觉慧(🐚)除(🐌)了给予觉新(🎓)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🍬)民和觉慧亦心有所属(🚮)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(🍷)互有好感，低调地交往(❌)着。觉慧和丫头鸣(🐢)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(⛺)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(📪)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(🐰)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🚨)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(😺)在被送出(🏡)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🌮)起。尚未走出(🏡)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(🎋)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🚮)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🔜)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🛒)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🎃)的去处，还把觉新臭(🏯)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🚏)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(🥑)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🚡)爷气坏了，一病不起(🏦)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🐥)冲冲地把这个好消(💲)息告诉觉民。两兄(🌈)弟赶回公馆时，老太爷正(🔠)好(📳)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🔞)新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🚤)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🏷)一个叛徒，他做不了的事(😵)，就让(💞)觉慧(🕞)去完成吧！

天蒙蒙(🛬)亮，觉慧带着(🥄)觉新(👮)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(📬)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🕧)“三弟，你一定要努力(🖤)，帮大(🙊)哥(💎)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(💽)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🦉)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🧦)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(👁)剧(🍟)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(⛓)要流泪，作为这样一个封建(💎)大家庭的长孙，他的(🚶)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🎾)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(🔃)着沉重的压力，心中(🔮)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🏁)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(👻)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧(🍏)被称作“明星版《家(🚗)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🏃)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🚤)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🏋)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🎏)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(㊙)式的情感(🐴)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🥜)出偷偷(🧕)见面(🌝)甚至大胆拥抱的(🖐)戏。

新版(💴)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🚲)角恋作为故事主线，原(🐉)著中心人物觉慧要(🚬)冲破旧势力束缚的(🍤)内容(📬)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🎁)或其精神；一种是在(🐟)理解原著基础上(👖)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🔅)多的(💝)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家(➗)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(😁)点是削弱了原著中(🏌)反(🔡)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🐥)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(🎠)中国现代著名(🎸)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🔕)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🍶)。高老爷即是其中最典型的代表(🏅)。他是这个封建家(🎑)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🆗)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🚀)的躯(🌅)体(📳)一样，已经日薄西山，其崩溃(👍)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(💅)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🏾)描写高老太爷临死前(⛅)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(🐌)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🏣)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🧢)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(💝)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🖕)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🐤)于一切无补，徒然牺牲了(📴)自己的爱情。他时时处(🥁)于思想与行动的矛盾中，在无(➰)所适(👪)从中承受精神煎(⛄)熬。就人物形象塑造来说(😯)，觉新是《家》的人(👲)物形象中性格内涵最为复杂的悲(🍢)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(➿)的。觉慧(🏜)是高家最(💭)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(😒)年人(🎧)青春和幸福(🕟)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(📷)在这部小说的序言里(📄)曾说，尽管“周围是无边的黑(📫)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🏖)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(🏖)形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🌶)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🆑)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🐪)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(😮)现在(👾)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🥛)睹一些可爱的年轻(🥇)生命横(🚼)遭摧(⏹)残，以至于得到悲惨的结局(🔺)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🏌)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(⏮)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(❔)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🏧)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🚆)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(🔕)社会的变革。首先是个(💰)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(😌)的(🌜)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🤹)型人物和典型故事。这一大变(🐶)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🌳)《家》里拾取自己的(🕕)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(💣)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🤛)从住了十八年的家带到那未(👳)知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(🖕)，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🌥)，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(🏸)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🍱)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(👣)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(📶)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🏎)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(👶)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🎰)活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🎁)

我始终记住(🐩)：青春(💏)是美丽的(💞)东西，而且这一直是鼓舞(💭)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🔁)厚(📴)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(🔻)”。

(四)巴金在一九三一年(🚣)四月写(😮)的《激流》总序，短短(🥙)只有一千字，具有同样意思的(🔅)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🐖)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(😰)，和作(🥡)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🍌)爱恨分明的(🍿)人，不，他是爱得深(🗼)，恨得浅，爱得如火烧(🎈)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🥁)得软弱。这因为他的(🥝)恨根源于(🍚)爱。因此在《家》里，我们觉得可(🚒)爱的人十分可爱，可(🙏)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🔉)起(⏹)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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