《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(🖥)

高家是一(🎭)个三代同堂的封(🗻)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🔈)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(👟)婚姻，用(🐏)抓阄(😙)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🕜)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🛤)来各房的嫉妒，一(👯)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(⏸)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(📧)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🔑)认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🔯)，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🚖)芬的再度出现而打(🦕)乱了。

原(🥁)来(📃)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🎍)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🎰)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🎲)逢。

梅(🙋)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🛤)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(🎿)亦心有所属，但大哥(🏹)觉新和(🙃)梅表姐的例(🐩)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(💰)鸣凤(📷)，从小一起长大，渐生情愫，背(🏸)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🛌)凤读书识字，经常给(🏾)与打气，承诺(🌻)有(🐵)朝一日，等他有本事(💁)能够自立了，要(🧟)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(📚)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(📜)让鸣凤给冯(🔛)老爷做小。鸣凤伤心欲(🕐)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(✋)去的前(👃)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🌝)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(💆)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(😔)的病逝，又接踵而来，高(🙁)家(🛏)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(📇)下辈子还了。

冯老爷想(🐒)把(🏎)侄孙(✳)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🍗)无效，离家出走。这一来，激怒(🎦)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🕞)，觉慧坚持不(🅱)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🕍)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当(🔝)卖，在(✡)外面养(🏓)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🈸)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🔏)兄弟赶回公馆时，老太爷(🚆)正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(🤡)专(👎)制威权也分崩(🚏)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(😶)，无(💫)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(👣)避(🚷)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🌩)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(🍁)能顺利离开。只有他暗(🍏)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🐰)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🐾)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(😣)架，没有(🏇)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🐊)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🚶)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🕍)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(💪)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🌸)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🌈)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(😍)以被理解的，他的内心实在是太(👯)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(👎)爱(📜)情

该剧被称作(🦏)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🎱)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🚩)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🌗)按照巴(🛌)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🍉)远不会过时(💺)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🔱)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🌖)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新(🛤)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(💇)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🚜)一种(🎞)是在理解原著基础上的适度(⏭)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🥞)多的是随心所欲的再度创(🍖)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要(🛎)向一个垂(🔢)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🍿)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现(📈)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长(🐼)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🍀)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(💁)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🏛)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(💉)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🧦)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🐨)代的青春、爱情与生(💣)命。然而，他所(🌊)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(💄)日薄西山，其崩溃的命运是无(🔦)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🔶)说，小说描写高老太爷临死前(🤗)破例对觉慧表示的宽厚，就是相(😂)当深刻的一笔；表(👈)明作者即使(🏀)是对反(🥄)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🈯)格的多面复杂性。

《家(🙃)》的主要(🏼)情(🚆)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🦄)爱情故事各有各的结局。觉(👛)新，这个封建家庭和礼教制(💝)度的受害者，他既清楚封(⬜)建伦理(📯)道德对包(🚶)括他本(🦉)人在内的青年一代的残害，又(🌟)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(📥)己的爱(🍔)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🔼)来说(🔅)，觉(🚓)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🌘)”与觉(🎃)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🌨)。作家在这部小说的序(🤒)言里曾说，尽管“周围是(🍲)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🤭)流在动荡，在(⏸)创造它自己的道路(🚇)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(⛸)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🔝)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🙋)名字。《家》里面不一定(👱)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(💅)所爱过的和他所(👁)恨过的。许多(📪)场面都是亲眼见过或者(👞)亲身经历过的。作者言：我写《家》的(📻)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🗃)一些人一块儿在(🌫)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(⏲)知道我是在(💸)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(📭)异常鲜明。在我还(🍯)是一(😍)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(📐)轻生命(🍎)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🍑)，但同时它又充满恶毒(🎠)的诅咒。我(🙆)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🛳)死的制度(🌑)叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(🔫)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(⬜)是(📑)《家》。

“激流”这两个字(🥂)，颇能表达五四运(🤮)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(😭)个人的觉醒，之后(🥍)是个人从休戚相关、福祸与共的大(➿)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🚳)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(👽)部书(🗯)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🎙)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(⤴)写(📝)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🙇)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🚞)术匠心，在读完全书(💴)之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(🍸)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(📎)用一连串的典(👶)型冲突事件，表达了变革“激流”的(☔)澎湃。《家》是激流年代的一首长(🏴)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🐯)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(😑)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来(🈲)的小说，十部之中有九部，在写作时(🌖)都怀有一个(🐑)文(😝)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🐡)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(📕)浓的小说。

(三)巴金一九五(🍹)一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🔼)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(🏳)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🌼)天赋。如他所说：“永生在青春(💥)的原野”。

(四)巴金在一(🏉)九三一年(🏟)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🚺)复了三(⛸)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🙅)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🚥)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(📸)明的人(🔣)，不，他是爱得深，恨(🐑)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🤴)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🐧)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🕵)两种恰到好处之美。

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