《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(⛴)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家(💔)族，当家掌权的是高(🥁)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(📉)官后，终日卧病(🌡)在床。其它三房为(🎯)了己身的利益，明争暗斗。身为长房(♈)长孙的觉新，在老太爷的作主下(🏒)，被迫放弃和表妹梅芬的(🎩)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🚒)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🏫)时，梅(🔯)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🚫)的重担，不(🕹)料却招来各房的嫉妒，一些有(🤼)形无形的箭齐射向他。为了维护(🤚)高家(🐔)的形(♍)象(🌠)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🏖)为然，生气大哥太过懦弱(😬)，觉新有口难言(🚯)。

匆匆两年，有了儿(✈)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(🍘)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🧒)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(⏹)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(🎍)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🧥)放不下梅芬(⚫)，内心煎熬不已，终于压(😨)抑不住地向两个弟弟倾吐(🏽)。觉(🛋)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民(👛)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(📑)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🙇)琴，彼此互(♑)有(👏)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🕕)情愫，背地里偷偷来往(🌧)。然身份和阶级的差(✅)异，使鸣凤对未来很悲(✍)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🎚)他有本事(🗾)能够自立了，要把鸣凤(🙍)娶(🔹)进门。

觉慧的梦很(🍱)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🐢)友一个人情，答(🐽)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🎃)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🚞)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🚔)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🥂)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🕷)人找回来，婚事如期举行。觉新求(✊)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🎑)觉新臭骂一顿。夹(🆔)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(👒)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(✴)，还(🐍)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(🍹)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🛅)，老太爷(🌀)正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(💳)产(🤧)，无所不(🥗)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🥩)觉新把瑞(✊)珏送到(🔳)城外待(🤺)产(🎻)。觉新(🎅)力争无效，只好照办(🍷)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(👒)的两个女人，他终于清醒(🏔)过来，不再扮演封建家庭(🛃)的忠臣。他想逃离这一(💠)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🌩)的处境。觉(📁)新不以为(📭)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🎑)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🧞)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(😸)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🧢)！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感(📷)觉很(🥕)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(😤)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🦇)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🔆)离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🏁)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(😠)毕竟不似现在大(🔋)多(😠)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(🎤)，这部剧算是近来很不错的一部(🚤)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🐒)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流(➕)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(💥)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了(🦂)。黄磊所饰演的(🚅)觉新看上去(🎒)满是沧桑，背负着沉重的(🏿)压力(👜)，心中有的只剩无奈(⛺)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(😔)新——黄磊瑞(🅰)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(⏪)慧(🥉)——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(😱)》”，导演汪俊(🈲)曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(📛)是号召当时的年轻人努力冲(🔫)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🛂)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🈴)表姐各自成家后再次(📏)重聚(👥)，也安排了多出偷偷见面甚至大(🥜)胆拥(🎊)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🐐)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🦈)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(🅱)作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🗿)原著内容或其精神；一种(🌛)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是(🗳)要向一个垂死的(⛽)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(📈)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置(💯)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🌉)是要吸引更多的观众，让(🎯)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🏠)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(👿)建家庭的生活。他以自(🤶)己的家庭为素材，创作了揭露封(🤲)建家庭罪恶、展示封建家庭(🤦)制度衰败崩溃过(💐)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(👗)馆封建家长们的群丑图。他们表面(🗡)上道貌岸然，实则专横(🌷)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(👁)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🚩)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(➿)有简单地(🔷)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🛐)挞这个人物所代表的家庭(🆗)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🎙)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情(🕳)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(📁)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(👧)各有(🎈)各的(🎓)结局。觉新，这个封建(⛓)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(😢)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🍨)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🏓)无所适从(🚑)中承受精神(😩)煎熬。就人(🔓)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🚩)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🔖)葬青年人青春(🐚)和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🚦)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(👊)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🌤)路．”可以(🌻)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🕺)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🌰)（在《家》之前(👑)发表的《灭亡》只(🔙)是一个中篇）。它是在一九三一(🕞)年作为《激(😧)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🚃)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🚠)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🐄)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🦁)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(👉)充满恶毒的诅咒。我有过觉(🔃)慧在梅的灵前所起(🎏)的那种感情。我甚至(🚦)说过觉慧在他(🌇)哥哥面前(👍)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(📁)不合理制度(🐜)的“积愤”才有(💡)机会吐露出来。所以我在一九三(😬)七年(🎆)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🔭)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🥋)运(🍛)动前后中国(📮)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(😂)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(🚵)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(❌)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🍈)水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🛳)年的家带到(🐛)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(🍾)抓住了那个变(✉)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(🀄)激流年代的一(❣)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🐲)称、和(👃)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🤺)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🥑)放下自己的“目的”，尽(🏳)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🚪)在《家》的(👢)《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的(🧕)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(👝)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🆒)灵(🎻)，读他(😸)的小说(🐏)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🏐)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🍪)三次：(🖥)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(📜)，欢乐与受苦……”。他在(👚)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(📧)类似的话。读者或许误(🌅)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🕖)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🔹)真，恨得软弱。这因为他(♑)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🥂)感到可悯(含有同情的怜(🌹)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🍛)两句话(⛲)，《家》具有这两(😪)种恰到好处之美。

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