《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(🛩)线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🐚)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道(🤤)我终将为你们(🐞)送葬。他说：我一定等(🔷)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🌥)个伤心的城市里展开追(😀)逐的(🤹)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(🏷)让(📅)他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(👫)警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🏃)见阁楼妻子，他(🖖)的爱人(🎳)却(♋)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(🌃)把心烧焦，也不(😑)会让火星(😗)溅(⚓)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🐤)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(📖)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🐗)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🈵)超越这部片(⛰)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(🦁)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(🏓)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(😑)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(😎)影的重点压根不在(👉)动(🥠)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(😶)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(💾)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(⛔)里斯一团糟的婚姻(🚊)生活，劫(🏯)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(🈳)那样将劫匪(🕸)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🚮)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🏭)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(🔚)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(👎)出来(🏂)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🏉)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🧒)们更像是梅尔维尔《红圈》里面(⏱)的钻(💍)石(🤰)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🌭)败落(🚤)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(👝)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(🚬)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🈷)中枪，然后说了一句：“我说过不(🌍)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(📮)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(⏫)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(❗)个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🏅)有谁能够抢了另一个人(🛒)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🔧)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🥏)们心中那一(🥐)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🥅)诺警探文森(🥗)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(💉)思维的极度清晰与迅(📃)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🍼)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(♏)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🐙)我老婆因为她请你来，你可以坐在(🎛)她的沙发上，在她前夫的荒(🏭)谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心(🛃)的弱，在于无法和亲人分享自己(🤗)工作的成功或失(🎇)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🐾)尸体，一个(👢)个变态，他不能跟亲(📟)人说这些。他终于因此无法维系(🐇)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(🕖)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(💐)下班，然后(🔉)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(💛)，一个人把自己的婴儿放到(🕺)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🗓)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(👚)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥(🌈)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🛀)总是家庭，他对他那台小(🙏)电视机甚至更(🤠)亲近一(🧓)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(💇)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🔤)一眼，这回没有(⏺)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🅰)解这个工作狂，叫他去工作，文(📮)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(🗽)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🗞)着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🦀)他是个专业(🛺)的，讲规则的(🕐)劫匪。因为他明白自己是个(🛅)什么(🌶)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(⏳)说过，“我做我最擅长的，去抢(♒)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🏨)至帮助摆兄弟的老婆(🦌)出(🍨)轨这类家(🚲)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🍰)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(⛹)得(🏢)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🏢)一(😐)种生活无从分(🛰)享的孤独。他自己起(🐽)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🏒)地方，靠着无尽的大海(🏍)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🧓)景的美术(🍭)设计完全符合他孤独的心境。遇到(🉐)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🙌)，他突然明白，其实(🏕)自(🆑)己急切要一份(🧞)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(㊗)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(💫)，不拖家带口，遇到事情(🏀)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(🕓)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(👻)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(❌)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🐿)少文森特还结(🔥)过三次婚(🕋)。在(💐)咖啡馆对话的(🏩)时候，文森特问(🚶)：“这样来说(😛)，你永远也不想要普通的生(🏒)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🎸)BarbeQ和(🤕)球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(⛵)个普通人。这就是这(👘)个大男人(🔇)没法解(🔕)决的矛盾，他的(🏡)弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🚫)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(🗝)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(👵)个子儿。他的下场好些，受了伤但(⛩)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(👫)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(🛹)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🌙)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🤼)只说(👸)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🎑)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🍛)，随即含泪离开。

在(🌹)抢银行的(❇)过程中，被(🍁)临时找(⚽)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🍹)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🔎)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(🕑)跑路线的伙伴特莱约，看到(🥡)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🌺)的老婆怎么样了，尼尔说她(🛡)死了，他小声呜(🍘)呻吟了一下，表情极痛(🤗)苦，然(🆎)后告诉尼尔(🚍)，来的人威胁杀他(🔆)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(👖)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🦋)紧(🚩)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(📙)表面看上去极硬派的电影里显示(📭)出如此丰(🧜)富的质地。电(🌑)影中，他们几乎都有流过或者(🥃)要流眼(🤾)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(♎)痛的时候。

不过，让我最爱这(♎)部电影的原因，还是我第二次看到的(⛴)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(📈)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🚧)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(🕓)犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🧝)讨论梦的含义；最喜欢(🚪)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🌃)，失去知己，不(🙈)得(👽)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(🥊)有着并且无法摆脱他们身(🔬)上那些男(🏽)人一样都有的脆弱(🌃)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(❗)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🎐)发现，迈(😸)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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