《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(🍅)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(〰)三十秒(🈵)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🦆)。他说：我不能任由你们纵横霸(⛵)道我(👶)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(🕔)伤心的城市里展开追(🧜)逐的游戏，天生注定他们(🚌)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(📅)战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(🔁)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🚗)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(🈯)出来，却只有两颗泪珠(✔)！

陌路影视提供

看了(🕕)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🏌)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🚿)影几乎都有这样的城市(🦏)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🏇)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🕙)，也(🏭)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(😀)能他自己都没有意识到，他在不经意间他(⏺)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(🕤)作(📫)场面的(🌑)我看(🦈)得很激动。迈克尔·曼属于技术(🍃)精巧型的导演，动作戏极注(🗓)重细节，所以需要找军官来给演(💠)员们上射击以及枪战战略课(🏠)程。那著(🖇)名的七(🌝)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🚑)净，除非必要，否则很少见到用血(🔋)流四溅来增加效果(🐉)。

第二(🥇)遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🐹)识到这电(🐺)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🈶)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(㊗)的对白(🏀)，冗长且细琐的枝杈情节：(😱)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🚢)不像一般商(🕝)业片那样将劫匪或者警察之中某(🏣)一方设(💆)计(🐡)成全能。虽然是极专业的劫匪(🍛)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开(🌞)始(🐛)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🛹)，埋下了(⏹)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🍝)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(✖)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(💙)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🍡)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🆖)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起(🚯)来”，然后(💁)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🎠)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(🙃)泪水慢(👿)慢填(👐)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(🎉)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🏭)另(♋)一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(🛃)次浮现，但这帮男人们(🥟)刚强勇猛的一(⏹)面隐到背后(🥕)，婚姻(🤕)危机也不那么清晰。这些男(🕑)人的(🕤)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🚘)还是小(💇)到不起眼的配角，他们心中那一(📊)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🤰)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🕋)下们分派任务，他能很快看出(🍿)敌人的动机，他说话大声(😦)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(🦎)也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🦌)为她请你来，你可以(🉐)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🌖)代设(🙌)计的房屋里(❗)，但是你不准看我的(😚)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🤞)男人被他的气势(🚄)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(😳)不能跟亲人说这些。他终于因(🍨)此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(💲)希望他(✡)能像一个正常的公务员一样上下(🔡)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(🛍)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(📝)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🕢)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(😼)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🧢)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它(🚛)不能(👸)对老婆诉苦，却只能打开这台电(🐇)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🚖)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🚈)下来(🙂)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🤸)度，飞快。

德尼罗饰演的(📎)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🍩)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🚹)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🖥)弃这段感(💊)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(🎆)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🎧)路决定找文格(🥐)鲁报仇而不是带着心爱的人直(😔)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🤹)的，来捉(🎙)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(👹)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🔗)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🙉)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(⛎)捕和(🔗)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(🕵)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(🎏)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(😌)些场景的美术设(👺)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(⛹)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(💷)实自己急切要一份感(🌰)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🦏)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🕜)，一个人的日子过久了，并(🌴)不会逐渐麻木，而是会(🔛)越来越(🎙)强烈地期盼一份感情，可(🌍)以让自己心里最弱的地方可以依靠—(🎯)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(🚦)啡馆(🕌)对话的时候，文森(👹)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(💹)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🅿)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🕑)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(⛸)于抢劫(🤑)的各种技艺(🤳)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🛎)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🐅)。他的下(🐭)场好些，受(🌆)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(👳)伤后被尼尔(🌇)安排好出逃，但他只说：“没(🗓)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(📙)了保护人的房子不顾危(🌀)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(📫)她危机四伏的时候(👁)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(😾)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🚓)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🤣)躯强(🥃)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🔌)工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🔝)打到不能动弹而泄(🍧)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🌌)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🍸)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(🔕)有这样看上去琐碎，冗长，而(🌫)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🕕)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(⚫)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(📨)，还是阿尔·(👂)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(📻)的罪犯，一个梦见自己溺在水里(🍥)，然后讨论梦的含义；最(🦌)喜欢的镜头，还是阿尔(👝)·帕西(🏈)诺杀死德·尼罗之后(🐂)，那双慢慢湿润的眼睛——(🆖)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(🍈)强(🈯)悍、勇猛(🎲)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🥝)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(🤔)凿有(🕠)着并且(🦑)无法摆脱他(🧥)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🤐)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🚈)很(⚽)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(💯)密风云》，就应(🥋)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(⛲)了女人这么重的(🏰)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🏄)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🏆)男人们最后的(⬆)下场一(🤱)样沮丧到极点。

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