《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🐜)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(😍)任由你们纵(🍗)横霸道我终(🖍)将为你们送(🗿)葬。他说：我一定等到最后。

两(📜)个男人的故事(💂)是不乏温暖的。

他(🧙)们注(💡)定(🏽)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🧜)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🤾)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(🤡)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🌉)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🅾)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(⏲)一(🚠)在洛杉矶(💓)的灯(🍢)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(👂)电影几乎都有这(🌅)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(😜)前成绩辉(⛲)煌的电(🎸)视剧《迈阿密(🏔)风云》来改编成电影(⛪)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(💻)在几年前，那时看到的是技术给(🍥)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(📠)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🌆)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🐢)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🎢)见到用血流四(💷)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(⬜)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🦓)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🏭)影的剧本一点都不像一(🈯)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🦖)姻生活(📧)，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🍡)电影并不像一(🤖)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🥅)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🚖)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🍅)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🌊)如十(🥑)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🤼)更像(📁)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🤵)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🚫)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(⭐)相(🐡)尊重的友谊。影片(🙃)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(👗)诺握起来，无奈的认同这(👲)句话并接受德尼罗的死掉(💿)，然后泪水慢慢填满眼眶(🌲)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(😨)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🌁)咄咄逼(🚙)人(📐)，并且没有谁能够(📂)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(😙)面隐到背后，婚姻危机也(🕕)不那么清晰。这些男人的内心(🖲)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(💅)是小到不起眼的配角，他们心(🔧)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(🏤)文(🔓)森特一直双眼无神，但(🏺)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(🧓)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🥕)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🎁)吼(😧)：“你可以搞我老婆因为(😄)她请你来，你可以坐在她(🐽)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🐹)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(😹)他的(🈸)气势(🍞)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🔓)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🚥)于因(🤭)此无法维系婚姻，电影(🏬)里出现的，已经(👎)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🚲)，至少这表明他在这段该死的家(🐽)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(📒)波炉里烤了，就(🥢)因为这婴儿太(🤤)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(🌆)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(🤹)能将这些丑恶藏在心里(⏺)，“让这些保持我(🏽)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和(🕉)感情(👼)处理妥当，因为他是一个在(🔈)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(⚪)能打开(👁)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(📛)的继女救出来，在医院(🌎)搂着老婆(🦏)，传呼机响了，他看了(🔱)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(😕)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🚉)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(😑)序，说(⏸)话不带那么大情(🎠)绪但掷(🔤)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🐋)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🤖)路决定找文格鲁报仇而不是(🤔)带着心爱的人直接保(🐙)险的远走，就(🕤)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(💎)他明白自己是个(👌)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🚺)抢劫的劝告时(📠)他说过，“我做我最擅(🌽)长的，去抢劫，你(🗜)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(💾)内的一点声响(🕦)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(😲)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🔄)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🍝)了人，将导致不必要的(🈴)追捕和麻烦，他在餐(🕍)厅把(🔧)文格鲁的脑(🎒)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但(🐆)最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🌊)了他之后，他拿起电话打(💟)过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🧜)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(👈)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(🏪)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(📌)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🤞)发没有任(👌)何家具，这些场景(🏸)的美术设计完全符合他孤独的(🈲)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🌜)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🌙)计划远走。其(🤕)实他心理明白(🌃)，做一个专业的罪犯，最(🐕)好很“干净”，不拖泥带(♿)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(📥)什么用呢，他是(🐵)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(🕥)，可以让自己(🕺)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🏔)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(🥠)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🙇)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(🥗)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🦊)枪战中互(🗣)相掩(💃)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🚭)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(⛪)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🅱)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🌨)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🙋)“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🌑)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🐖)。

在抢(🤖)银行的(🥋)过程中(🎮)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🐺)闷。他(🚜)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🚨)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🌁)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🔴)强壮的男(🚰)人，在尼尔找到他的时候，他(🕶)决定放弃这(🤙)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(💡)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🛷)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去(👣)琐碎，冗长(🆑)，而不是极度(🍩)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(😙)地。电影(🔒)中，他们几乎都有流(🎨)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🤢)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🍮)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🏝)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🕜)讨论梦的含义(😢)；(🛑)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这(🚼)样一部通常让人想起(⚪)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🚯)这些男人(🦑)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🐠)男人一样都有(📴)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(👇)出演《迈阿密风云》，就应(🎨)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🐐)和管(🔓)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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