《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🌼)梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🦍)掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🈸)个儿子，长(🍇)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🍧)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🍄)之命，媒妁之言”的婚姻，用(🕡)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🌒)，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(♎)传幼，觉新遂一肩挑起承继(🚺)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🎹)形象和家族的团结(🏂)，觉新总是(⏱)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🍜)弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🏏)责任(🚩)，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲(🌨)喜的，不久丈夫就因病(🔅)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(📫)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(👏)的钱(🐻)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(🗳)的不幸，使觉新(✅)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🦗)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🏎)向两个弟弟倾吐。觉民和(🏳)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🍺)秘密。

觉(📻)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(🐃)有(⚽)所警惕。觉民(⬜)和张姑妈的女(🍘)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🛤)长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很(🥅)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🔲)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(⛄)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🔳)前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(🎻)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(📲)离开，却在(🤭)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🐼)又起。尚未走出(🚓)鸣凤自杀(🎳)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🅿)踵而来，高(🏋)家兄弟的心情更加沉重(🖌)了。尤其是(🕙)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(⛴)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(⭕)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期(🐒)举行。觉新求助(😭)觉慧，觉慧坚(📹)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🐈)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(💒)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🌑)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🤣)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🚦)赶回公馆时，老太爷正(🎄)好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🛡)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🍒)新力争无效，只好照办，没想到却硬(🕑)生生(☔)地让瑞珏在难产中丧(🍸)命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的(💲)两个女人，他终于(🌇)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(🔧)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🗄)顾之忧地继续学业。觉慧动容(🖨)，担心(🔬)觉新日后的处(🌔)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(❎)的大哥(🔤)，依稀言(🗜)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(📡)争一口气(🆓)！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🤴)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🐤)，没有认真读过他的(🔷)任(🥃)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(🗃)视剧(🙊)《家》后，一度萌生想(🛂)要购买(🕎)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(👐)漏洞百出，外加(🥐)演员总体表演还不错，这部剧算(🛢)是近(⛷)来很不错的(🐀)一(😷)部电(🔜)视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(⛪)不时还流下眼泪。尤其是每次(🏘)看到觉新出场，我都禁(⛸)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🔱)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🏣)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🈷)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(💎)受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(😻)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(🛐)——(📟)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🔸)、反军阀等带有时代(🚵)感(🐝)的部分减弱(🐥)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(👗)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🔼)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(✒)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🅿)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🌥)缚的内容则被淡化，强(🌑)调他与鸣凤的爱情。把文学名(🤶)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🍊)一种是在理解原著基础上的适(🔣)度改写；还有一(⏫)些改编作品，只借用(🏇)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(✴)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🚤)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🐆)代人情感的表达方式呈(✈)现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🚛)的人了解巴金。但是人们不禁(🚁)要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🕡)材，创作了揭露封建家庭罪恶、(👑)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🗯)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🚬)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典(📝)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(📐)年轻一代的青春、爱(🚙)情与生命。然而，他所卫护(⏫)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🦑)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(💂)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(💖)指向这个人物的恶德恶行(💿)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🐎)，从这个意义上说，小说(📞)描写高老太爷临死前破例(🌶)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(⚓)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🚔)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(💑)的青年一代的残害，又不能不担(📸)负起封建家庭(⏰)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(📞)，徒(👩)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🐟)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🚂)形象塑造来说，觉新是(👐)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🐙)的悲剧性典型(🕖)。

《家》是(📖)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🗣)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(📨)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🚺)在这部小说的序言里曾说(🏰)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🌠)在觉慧这一形(🥕)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🆓)一九三一(🏴)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🎬)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(😆)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(😻)身(🥟)经历过的。作者言：我写《家》的(🌍)时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(💍)些可爱的年轻(🎴)的生命欢笑，也陪着他(🚡)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🐥)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🌟)就常常(💭)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🐗)我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🔸)牲品吧。”一(🚔)直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🐪)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(😧)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🗂)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🚃)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(♑)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(✳)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(⏯)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🔸)。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(📚)多读者还可以从《家(⬆)》里(💨)拾取自己的哀欢(🥅)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🌤)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🥛)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(👝)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(♒)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(❣)离开书(📹)中的(💸)世界。

这(🔼)部小(🔵)说的魅力在左列(🌅)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的(😠)焦点，抓住在变革(🚤)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🉑)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🚝)主题三者的配(🚐)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(😂)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(💐)是《家》是为纪念他大哥写的(🔔)，他必须放下自己的“目的(🥖)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(💟)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(😓)

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(⏺)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🚆)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(🔝)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(👾)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(😫)…”。他在(🚀)其它作品中，和作品(🕖)的(🤷)序言或(🎿)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(⛔)融的人。换言(🐫)之，他爱得认真(🦕)，恨得软弱。这(🐵)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(👛)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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