《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(⚓)三十秒内(🗿)抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🍃)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(⏫)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(🔌)不乏(🥎)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(🏆)后决一死战。

电影(🔈)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🏬)种放不下的神情让人过目(❗)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(🍢)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🎈)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🍣)的镜头一在洛杉矶的灯火通(🍃)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🤨)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(☝)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🎿)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🛐)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🕋)少(👞)细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🤜)带来的爽快，当时(🗻)没有见(💠)识过很多枪战动作场面的我看(👍)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(🐛)细节，所以需要找军官来给演员们上射(🕥)击(💲)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(⚽)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(☕)从这些(😥)真实感中体现，没有花(💥)招。迈克尔·曼(🚭)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(⛪)场抢(🙍)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🍜)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(😖)白，冗长且细(🔻)琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🦅)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🔙)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(👕)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(😹)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最(😝)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(🐞)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🤽)种设(⛺)计出(🤮)来的仿佛可以控制一切的劫匪(🎼)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🤕)脱败落(🧕)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🛵)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🥏)认同这(💃)句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🦓)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🌈)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🎊)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🆚)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🌰)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🎹)的地(⏳)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(⛄)森特一直双眼无神，但分析案(📘)情指挥手下的时候(⬜)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(📻)能够短时间内观察完现场并(🚻)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🌬)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(❔)夫(🏟)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🏗)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(⏸)，畏缩得像要掐死自己(👤)。

文森特内心的弱，在于无法(🛌)和(🏎)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(🏍)都(❔)是一桩桩命(🥨)案，一具(🌂)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(👱)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(🕺)一个正常的(🐽)公务员一样上下班，然后“分享”一(🧖)下一天的工作，至少这表(🌠)明他在这段该死的家庭生活中是(🔤)“在场”的(💼)，文森特怒了(🐍)：“我难道(🌪)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🍌)个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🏤)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(😬)说“你其实(🐤)每天(🍫)跟你的那些(📔)尸体生活在一起”。而文森特(👜)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(🏰)”，让工作(🎭)包围自(👟)己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🕗)庭生活从来不(🤟)和(😛)谐而伤心割腕(👖)的继女救出来，在医院搂(📯)着老婆，传呼机响了，他(💚)看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🔟)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(😚)度，飞快。

德尼罗饰演(🥁)的尼尔和文森特(🙁)一样(🛫)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🐃)，他衣服从来都很整洁，他讲究(⛩)原则、有仇(💄)必报，在(🔲)影片最后，他看了看自己心爱(👬)的女人，看了看追(🙏)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🌜)决(💪)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🍴)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(💴)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🈵)起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🌆)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🦕)类家务事(🈳)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🚩)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🍶)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🕒)这个家伙(⛽)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(✉)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从(🍾)分享的孤(🖊)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(🎊)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🈶)，靠着无尽的大海，空荡(🗝)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🐸)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🍽)电话，并且开始(🍊)计划远走。其实他心理明白，做一(🙀)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(😡)男人而不是个铁人，一个人的(📯)日子过久了，并不会逐渐麻(🐂)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(🤭)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(⛸)森特还结过三次婚。在咖啡(➿)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🧞)要带着伊迪一起逃(🏺)走并给伊迪“开自(🥑)己的设计(🚫)公司”，做(🐷)个普通人。这就是这个大男人没法(📈)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🙂)各种(👤)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🤬)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(👲)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🍍)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(♉)掉了，因为他(⌛)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🍉)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🎑)警(😨)察，于是沉稳(📴)地离开。他的(💓)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🙊)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🤨)不(🚻)顾危险(⛓)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(㊗)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过(㊗)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🅾)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🗞)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(✂)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(⏫)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(💦)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(👾)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🚪)他老婆(🚰)，他才说出秘密的，并非他自(🧐)己遭毒打而泄密，女人也这是这(📎)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(😖)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流(🎽)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(📻)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(💸)影的原(🌂)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🥐)之间惺惺相惜却绝(🍏)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🚠)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🔱)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🛴)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🌙)双(💭)慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(㊗)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🤵)法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(👓)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(👋)有什么好效果，因为迈克(🚉)尔·曼不大会拍女人，却给了女人(🤰)这么重的戏份(🏞)。

另外(🔆)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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