《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(🛏)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(💺)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🆓)贼。他说：我不能任由你(🤑)们纵横霸道我终将为你们(🍓)送葬。他说：我(🐹)一定等到(🗡)最后。

两个男人的故事是不(🥒)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的(🏦)城市里展开追逐的(💤)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(📉)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🚕)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🎷)不下的神情让人过目难忘。

有一种(✳)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🛌)不会让火(🛡)星(🎽)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🥜)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(⛏)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他(🚊)在不经(🔯)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(🦇)术给人带来的爽(👽)快，当时没有见(🏆)识过很多枪战动作场面的我(💦)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🦅)找军官来给(🍀)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分(💜)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(💦)、冲锋等等动作精确到无(🏦)可挑剔。震动感(📩)观的力度就从这些真实感中体现，没(🤗)有(🛴)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(💥)电影的重(🦗)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🌎)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不(🏰)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🚅)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一(🔎)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(👶)同(🐱)事之(💺)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🎭)全能。虽然是极专业的劫(🏴)匪，但(🔷)两次抢劫，都不以成功告终，因(🗡)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🚾)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🛒)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🏿)一切的劫匪伙盗贼，诸(💛)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🎛)专业，但最终(✒)没能够逃脱败落(🈹)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🤭)得(🛥)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🚐)罗中(🧒)枪，然后说了(🏆)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(👿)手给艾尔·帕(🥎)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🥂)死掉，然后泪(🛥)水慢慢填满眼眶，这个(🍯)时候，关于动作戏的(🐲)热血沸腾和激动(⛔)早没了踪影。

此外还有帕西(💞)诺和德尼罗入化(🦎)境的演技，他们把两条(🏕)道上最优秀的(🥒)两个家伙都(🤓)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(⏬)这帮男人们(🗻)刚强勇猛的一面隐到(🎲)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🍌)现(💅)出思维的极度清晰与迅速，他(🥥)能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(⏰)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🥢)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🕓)起来，眼瞪得像要吃(🏀)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文(😼)森特(🎀)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(🕷)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(🔌)。他(🌌)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🏡)公务员一样上下班，然后“分享”一下一(😓)天的工作，至少(🤬)这表明他在这段该(⛹)死的家庭生活(⏰)中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🔖)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🏾)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(💵)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(👹)能将这些丑恶藏在心里(♋)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🔎)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(😭)机甚至(🕓)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🐜)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(👣)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🖍)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(👄)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(🚦)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🤬)己(🐂)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(🖋)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🐚)定找文(🕷)格鲁(📨)报仇而不是带着(🌃)心爱的人(🏂)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🛵)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(💄)让他(🔹)不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🧐)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🙀)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(📈)狠手辣，文格鲁没(👢)有原则地杀了人，将导致不必要(🏹)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(👍)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(➖)后还是把几颗子弹送(😏)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(🔼)废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(🎱)话：(👖)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🍧)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🍌)荡的房间里除了沙发没有任何(🚓)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🤛)之间的家庭聚会上，发现只有(🍦)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🆕)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🚊)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🔍)，至少文森特还结过三次婚。在咖(🍳)啡馆(🥀)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(🗒)笑(📘)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(📙)？”

尼(🍹)尔对(🍴)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(⛲)对于抢劫的(♟)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🎎)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🐺)掩护。他很大男人，对(🌰)老婆莎琳(👄)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🎌)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🐧)他的老(🔁)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🐿)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🕠)清楚阳(📌)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(♑)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(⛸)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(⬅)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🏽)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(🌥)他还是个身(♎)躯(💏)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(🏿)呆若(😌)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看(㊙)到(🐠)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🦋)她死(🏸)了，他小声呜呻(📌)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(⌛)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🖤)，女人也这是(🧣)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🏜)紧张的剧本，才让男人(🤫)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🔗)时他(📔)们心里最弱的地方被刺(💞)痛的时候(♉)。

不过，让(😸)我最爱这部电影的原因(👮)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🚥)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🍹)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🛷)己抓过的罪犯，一个梦见(❕)自己溺在水里，然后讨论梦的含(👨)义；最喜欢的镜(🚓)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(✅)润的眼睛——他(📨)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🏦)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🔗)强悍和智慧，但确凿有着(🛺)并且无法摆脱他们(👷)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🕧)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(🥓)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗(🚄)火线》的原(🕰)声音乐敲文章(🍴)，不小心发现，迈(🤞)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们(😜)最后的下场一样沮丧到极点。

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