《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家(🥘)是一个三代同堂的封建大家族(🖋)，当家掌权的是(🎗)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🏓)斗。身为长房长(🤬)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🎡)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🥠)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🥅)却招来各房的嫉(🚶)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🎎)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(👲)的(🖕)态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🥕)眼里，很不以为(🦐)然，生气大(🤺)哥太过懦弱，觉新有口难(🐚)言。

匆匆两年，有了儿(➗)子海臣的觉新(🚯)，和妻子瑞珏从毫无感情(🏓)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(📡)此相(🥁)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🕡)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(😅)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🌧)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🥛)心煎熬不已，终于(🦕)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🌦)觉慧(🖊)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🏹)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(♍)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(👔)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🎬)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(🌁)的梦很(⏺)快就破碎了(👃)。冯老爷看上鸣凤，老太(🤬)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🐩)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🚩)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(🚤)的大家庭，他(🖇)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(😋)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🕋)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(💿)心情更加沉重了。尤其是觉(🎣)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🈲)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🚾)自知反抗(🦂)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(💖)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🎄)珏心疼觉新(🤠)，却爱莫(🎆)能助。

五叔把五婶的首饰骗(📣)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🏩)。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(❕)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🥧)。两兄弟赶回公馆时，老(🔶)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🔑)离析。各(🎇)房的矛盾浮(🆙)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(⛴)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🛃)无效，只好照办，没(🌞)想到却硬生生地让瑞珏在难(🌰)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(⏰)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(👵)助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🉑)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🍂)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🌓)福，离开他曾经(🌰)生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(🖊)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🦏)大哥争一口气！”

《家》电视剧及(⏱)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(💨)大概框架，没有认真(🍡)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🌯)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(♑)购买及认真(🈁)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🍝)大必要去阅读《牛(😸)氓》一样，他(✳)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🍶)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🏏)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🚐)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🚌)。尤其是每次看到(🛣)觉(🌒)新(🦍)出场，我都禁不(🐛)住想要流泪，作为这(🎦)样一个封建大家庭的长(💒)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🕰)沧桑，背负着沉重(⛏)的压力(🐩)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(💳)熬。

这是一部(🍪)还不错(🌾)的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(😜)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🤣)最大的(👤)特点是把原著中反封(👛)建、反军阀等带(🌲)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🏐)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🕦)反封建主题进(🚼)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(👁)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(📊)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🕛)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🧥)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🍋)的再度创作。

巴金生前曾表(🐨)示，他(📗)写《家》是要向一个垂死的制度(🎓)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🌀)推到最重要的位置(🔹)。这不能不(👰)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🕤)更多的观众，让更多的人(😑)了解巴(🎰)金。但是人们不禁要问，这还是巴金(💁)的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(🕌)家(🥨)巴金的代表作。

1931年，巴金的创(🎛)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🛵)衰败崩溃过(❓)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(💗)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(😹)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(📿)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🈺)，已经日薄西山，其崩溃的命(🔏)运是无法(🧖)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🔰)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(🌅)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(😈)对觉慧表示的(🍛)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(📇)的多面复杂性。

《家(🎫)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🎰)风的爱情故事构成(🤔)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(😏)受害者，他既清(💚)楚(😦)封建(🏞)伦理道德对包括(🙂)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(💡)己的爱情。他时(🛏)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(♏)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到(⏺)，封建家庭“是埋葬(😫)青年人青春和幸福的坟墓(🐹)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🍌)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(📜)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🗼)年作为《激流三部曲》之一写(🈺)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(⛔)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🔹)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🏷)我(🎎)还是一个孩子的(🚕)时候，我就常常被逼着目睹一些可(🏘)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🗝)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🧜)》，我的“积(㊗)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(💦)”才有机会吐露出来。所以(🧕)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🏁)要向一个垂(🎎)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🌝)读者欢迎的则是激流三部曲(💥)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🚍)表达五四运动(🗓)前(⛷)后中(🚀)国社会剧烈和巨(🌿)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🔊)的觉醒，之后是(🏽)个人从休(💠)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(📪)新的变革提供了(🎎)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(😪)临末期(✝)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(😝)哀欢。

小说一开头(👒)写风雪中那(⛏)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(💡)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(😥)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(🎫)点：(😻)

(一)作者抓住了那个变革(🙆)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🍼)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(🔽)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🌡)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🚨)配搭(🎟)甚是匀称、和谐。由于整(📇)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🍘)。

(二)新文学诞生以来的(🎼)小说，十(🔻)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(💕)的目标(😽)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(😱)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(🃏)小说。

(三)巴金一九(🚚)五一(🥀)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(💬)颗单纯的心灵，读(🏰)他的小说，你(🤑)毫不感到是在绞汁写出来(🔽)的，是(💫)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(⛏)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🎇)我的恨，”(3)“……可以看见那(🐑)一股由爱与恨，欢(🚈)乐与受苦……”。他(🐴)在其它作品中，和作品(🏕)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(✈)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(😆)之，他爱得(🅰)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🧓)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🐦)有(🍪)同情的怜悯)。这里使(🎸)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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