《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🏝)太爷。高老太爷(😺)有四个(🔐)儿子，长子(🎮)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(📜)长孙的觉(😉)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🏖)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(👌)招来各房的嫉妒(👄)，一些有形无形的箭齐射向他(🚹)。为(⚪)了维护高家(🎉)的形(⌛)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(💢)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(👜)子海臣的觉新，和妻子瑞(👹)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(🤙)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🙆)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(🗄)光光地离开，如今(🉐)却灰头土脸地回来，好面子的钱(🚙)姨妈，不(🍤)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🔳)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🍆)愧对瑞(😄)珏，又(🛹)放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🔹)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🕎)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🚇)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🌇)凤(🌈)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🕧)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🍋)有开口。就在被送出去(🌔)的前(📸)一晚，投湖自(🤔)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🔖)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(💐)，离家(🉑)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(💘)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(😸)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔(⛱)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🉐)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🦏)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🏺)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(♑)弟赶回公馆时，老太(🌇)爷(😘)正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表(🌾)的专制威权也分崩离析。各(🔠)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🐙)开“血光之(🧜)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(💊)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(🌓)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(💙)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🤜)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🤥)福，离开他曾经生活了十(🆗)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🗜)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(👣)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(🏟)品(🌌)，了解(🌩)的只是大概框架，没有认真读过他的任(🍂)何一(💒)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(🔧)剧《家》后，一度萌(⏲)生想要购(🚶)买及认(🎓)真(🛐)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🔢)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🍉)《牛氓》一样，他(🤦)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一(🌘)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🔫)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🕓)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🎎)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🏔)的后半段(👾)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🍧)看，时不时还流(🍐)下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🛁)场，我都禁不住(🐁)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🐦)的人(📲)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(🤯)绍

觉(👽)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧(🚠)——陆(📃)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🈁)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🚃)原著中反封建、反军阀等带有(🍤)时代感的部分减弱，强调爱情戏(🚏)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🤣)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(💍)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🔎)此新版《家》是一部符合现代人审(💇)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🐲)婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🚐)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(📍)中觉新则(💑)长(🛅)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🛸)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(💇)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🚶)化(🔋)，强调他与鸣凤的爱情。把(🔪)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(💗)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🍽)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🚱)削弱(🐞)了原著中反封建的(🦔)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🕐)折中的办法，以爱情这个更符(🔯)合现代人情(🎮)感(🍸)的表达方式呈现，目的就(🚰)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(💽)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(✖)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(😋)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(⤴)揭露封建家(💐)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🧀)实主义笔触，刻画了高公馆封建(🤩)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🙇)则专横、(🆔)残忍、荒淫无耻。高老(🎮)爷即(👏)是其中最典(🏅)型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🈲)轻一代的青春、爱情与(⬇)生命。然而，他(🚮)所卫护的制度，与他衰(🌈)朽的躯(🙋)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🎼)回的。高老太爷是旧制度(⛳)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(💝)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(❇)代表的家(👸)庭制度，从这个意(🖤)义上说，小说描写高老太爷临死前破(⏪)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🕋)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🈲)珏、觉民与琴、觉慧与(🛢)鸣风(🤹)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(🚧)，他(🍸)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🚍)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(🏡)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🦎)顺(🤪)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(📪)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🕳)新是《家》的人(🌪)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🌡)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(🈹)小说的序言(📦)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(⛴)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🆚)》之前发表的《灭亡》只是一(🌛)个中篇(🚝)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(💡)的。所(🕒)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🏼)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🥙)或者亲身经历过的。作者言(🐘)：我写《家》的时候我仿佛(🤣)在跟一些人一块(💚)儿受苦，跟一些人(😪)一块儿在魔爪下面挣(💋)扎。我陪着那些可(🎭)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🕎)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🕶)在还是异常鲜明。在我还是一个孩(👘)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🌉)又充满恶毒的诅咒(⛽)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(📣)种感情。我甚至说过觉慧(🍒)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(📊)的一篇“代序”里大(🐳)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🎻)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(♎)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(👠)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(🔶)年月安是中国人的安乐(🕗)窝，在新时代的风暴里则成(🗻)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🌦)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🐘)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(🔄)开头写风雪中那“黑洞(😁)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(😖)往上海的船，望着一(🆗)江东去的秋水，他(🚬)写道：

“这水，这可祝福的水啊(✈)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(📧)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(🐲)点：

(一)作者抓住了那个(❌)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(💯)首长歌(🕜)。换个(🗃)方式说，《家(🌶)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(⛎)要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(👲)接近真实。因此成为一(🤱)部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(😖)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(⏳)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🔂)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(🆔)序，短短只有一千(💧)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🥔)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🐦)…”。他在其它作品中，和作品的(📍)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🤕)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🏄)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🖊)认真，恨得软弱。这(👒)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(⛅)觉得可爱的人(💅)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🧟)怒”那两句(⛑)话，《家》具有这(🚴)两种恰到好处之美。

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