《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个(🤸)三代同堂的封建大家族，当家掌权的(✔)是高老太爷。高老太爷有(🐏)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(🖕)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(⛰)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(📺)素不相识的瑞珏。在(🤫)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(🥏)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(📂)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🏴)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(💱)为然，生气大哥太过懦弱(🚝)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(📒)子海臣的觉新(✉)，和妻子瑞珏从毫无感情(🍵)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🏯)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(🅱)年是去冲喜的，不久丈夫就(🗨)因病过世。钱(🤔)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🗨)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(😃)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🤞)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民(🛤)和(🚶)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🅿)与打气，承诺有朝一日，等他有(🤓)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(🚽)很快就破碎了。冯(🤸)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🚀)，想求助于觉慧，又怕(⏮)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🤮)下留了下来。然一波(👷)未平，一波又起。尚未走出(❌)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🔇)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🔵)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🕹)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🚺)持不肯说出觉民的(📎)去处(❗)，还把觉新(🎽)臭骂一顿(➕)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(😶)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🛀)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🥠)提。觉慧兴冲冲地把(🏤)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(🥠)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表(🌀)的专制威权也分崩离析(😴)。各(👫)房的(🛂)矛盾浮上台面(🥠)，争夺家产，无(👜)所不用其极，丑态百出。更借口替老(🐹)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(👲)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🍏)扮演封(😓)建(🎚)家庭的忠臣。他想逃离这一(🎽)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🧒)利离开。只有他暗(🧑)地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🏨)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🏀)了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(🤤)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🈯)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著(🕗)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🕊)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🔁)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(😖)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🗄)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(💀)离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电(🕖)视剧就当是对故事梗(🚘)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🍍)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🤫)的胡编(🍐)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🐘)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🐓)，我都禁不住想(🥧)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🎱)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🍎)望的人物，内心(🙁)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(😓)—李小冉觉慧—(🐀)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(🖨)》”，导演汪俊曾经执导过(🧀)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🎰)、(🔸)反军阀(📸)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🧜)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🚵)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🛏)不会过时的，因此新版《家》是(🚭)一部符合现代人审(🕡)美方式(🌚)的情感大戏。”比如原著中觉新被(🗯)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🚝)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🌎)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(💤)力束缚(🚰)的内容则(💹)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🚜)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(♎)。新版《家(🍱)》的最(🐷)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🎹)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(⏬)办法，以爱情这个更符合现代人情感的(💏)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(📕)还是巴金(🥤)的作(🐒)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(➗)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🔸)素材，创作了揭露封(🔃)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主(🚀)义笔触，刻(🥕)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🎵)道貌岸然，实(🍧)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🏀)的代表。他是这个封建家族最高的统治(🌝)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(⛓)制度，扼(🆔)杀年轻一代的青春(🍩)、爱情与生命(💗)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🏼)法挽回的。高老太爷(🧜)是旧制度(🌛)的维护(😖)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🕒)制度，从这个意义上说，小(🏢)说描写高老太爷临死前(💤)破例对觉慧(👐)表示的宽厚，就是相当深刻的(❔)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🐓)事构成的。由于(🌘)各自(📕)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(👴)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(👗)起封建家庭的长子责任，逆来顺受(📆)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🌨)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🤠)最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🏬)把觉(🌦)新“作揖”与觉(🥞)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(♎)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(💟)“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🧟)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(😶)，在创造它自己的道(🌂)路．(📧)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🎗)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(😖)眼见过(⏬)或者亲身经历过的。作者言：我(🕑)写(🔮)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(👅)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🦑)回忆的坟墓。那些(✡)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(😀)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(😽)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(📆)甚至说过觉慧(🏬)在他哥哥面前所(🦄)说的话：“让(♋)他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🤝)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(⛲)一九三七年写的一(🔻)篇“代序”里大胆地说：“我要(🌉)向一(🏾)个垂死的制(🍟)度(🏫)叫(⤵)出(🚡)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(👷)雨、电》，但最受读者(🧖)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(🐠)福(😏)祸(👋)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(🌏)则成了牢笼(🌝))挣脱出来，面对(😮)国家和社会。《家(🚙)》给予这一从旧到新的变革提(🥗)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(⚫)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(💃)哀欢。

小说一开(⏹)头写风(🍱)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🍮)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(💃)未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🦂)世界。

这(📈)部(🔮)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时(🌼)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(😙)一首长(🎹)歌。换个方式说，《家》的角色、情节(✅)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🙌)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🌀)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终(🐀)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(💿)源(🥥)泉。

在他一切的作品(🏪)中都满(🧟)溢着纯洁的青(🌛)春气息。《家》尤(🦁)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🔑)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🎇)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🔰)，短短(🤫)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🔂)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🌷)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🍂)乐(🏘)与受苦(🎏)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🕠)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(💵)为他的恨根源于(🙋)爱。因此在《家》里，我们(🍍)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🥗)美。

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