《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家(✨)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(👚)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🍱)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(📤)老(😈)太爷的作主下(🏞)，被迫放弃和表妹梅芬的爱(🐤)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🌵)时，梅芬亦远嫁宜(✒)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🔄)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🤴)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🤜)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🈶)子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🌠)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(💦)再度出现(🤶)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🤣)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🈴)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🛡)新重逢。

梅芬的(🕡)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🛶)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(📑)地向两个弟弟倾吐。觉(✊)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🤾)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🧕)妈的女儿琴(🍞)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(➖)，经常给与打气(😠)，承诺有朝(🕤)一日，等他有(♎)本事能够自立了，要把鸣凤娶(📶)进门。

觉慧的梦很快就破(🕣)碎(🌗)了。冯老爷看上鸣(📿)凤，老(😸)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(👸)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🖲)扎，最终还(📬)是没有开口。就在被送出去的前(🚼)一晚，投湖自尽，以身殉情(🛅)。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(📐)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(📝)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🤡)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(⛑)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(💏)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(💛)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🍥)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🎯)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🍀)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🎙)地把这个好消息告诉(📑)觉民。两兄弟赶回公馆(❤)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分(🏪)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(⏱)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🗄)到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🚊)，没(🌜)想到却硬生生地(💃)让(🍀)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🕳)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🚔)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🐃)新日后(🌆)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🤶)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(📌)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(👛)恨的“家”。遥望(🈷)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(🙅)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🎢)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(📊)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(🐌)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🐭)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(🅿)是对故事(💚)梗概做个了解吧。因为(🍭)没有任何比较，对于这(💱)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(👹)编，虽然在故事叙述及中心立(🏌)意上有很大(🥗)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🎢)半段(💼)，特别是最后一集(🔘)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🎤)。尤其是每次看到觉新出场(🐁)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🔬)，他的懦弱服从都是可以被理解(🏒)的，他的内心(🙂)实在是太(🦕)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🏀)绝望和遗憾。他是个没有希望的人(👤)物，内心(🏻)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(🐃)推荐一下。

新版电视剧(🎤)《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🌷)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🛐)者都知道，巴老原著的主题(👂)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🌽)如果(🎸)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(➰)与时代有些脱(🌏)节。动人的情感是永远不会(🛵)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(💶)新与梅表(🔦)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家(🍭)》以觉(⛩)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(👄)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🎹)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(⏬)《家(🏞)》是要向一(🚉)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(📺)《家》的最大特点是削(🏘)弱了原著(🎦)中反封建的内容，把(🏽)爱情戏推(🚊)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(😢)情感的表达方(✉)式呈现，目的就是要吸(🤓)引更多的观众，让(🚚)更多的人了解巴金。但是人们不(🚂)禁要问，这还是(⛽)巴(💹)金的作(👇)品吗(♉)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(📟)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(🌞)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(💲)无耻(🚪)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(⛺)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(👖)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🔈)行，而是深入鞭挞这个人物所代表(⭕)的家(🏉)庭制度，从这个(😙)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🛩)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🐥)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(😍)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(🌊)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🤯)与(📁)选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🌁)局(😙)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(😓)害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(💂)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(☔)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🚁)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🤸)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(💕)”与觉慧的反抗对(🚉)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🛠)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(💙)生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🚢)地方总能看见一股生活(🎩)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(📋)以说，作家的希望和理(🀄)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🤠)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🚿)）。它是在一九三(🍇)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🍭)发表的时(🕹)候用了《激流》的(🐧)名字。《家》里面不一定就有(✔)作者自己，可(🌏)是书中那些(🏅)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(💧)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🕞)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(👢)可爱的年(🍚)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🤭)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(😆)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🛹)种感(😺)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🈂)个不合理制度的“积愤”才有机会(🎱)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(🈁)《雾、雨(➰)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(🎬)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(🕖)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🔝)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🆓)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🎮)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🖋)去，因此这部书的火焰(➗)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(📲)自己的哀欢。

小(♏)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🏞)的船，望着一江东(❣)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(⬅)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(📈)之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(🛬)那个变革时代的焦(🎾)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(🛬)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🍮)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(💬)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🌡)糙显得有重要了(🏆)。

(二)新文学诞生以来的(🍗)小说，十部之中有(✴)九部，在写(🎊)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🥖)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🐲)一部人情(🎲)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(📰)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(👎)单纯的(⌚)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🎶)，而是天赋(🤕)。如(🌡)他所说：“永生(🌔)在青春的原野(🤑)”。

(四(🔧))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🐗)我的爱，有我的恨(🦓)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(✖)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🐎)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(👤)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们(🍞)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🌎)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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