《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任(🐹)何附属品，在你的生命中(🥍)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(📎)冤家，而他就(🌰)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(👒)能任由你们纵横霸道我终将为你(👒)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(👒)不乏温暖的。

他们注定要在这个(📜)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🧟)注定他们就背负了不同的使命，这让他们(🏢)只能各走各的，然后决一死战。

电影(😏)中，劫匪之(🏄)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(📯)见阁楼妻子，他的爱人(🐫)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🤘)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(🥃)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(📼)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🍑)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🕧)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(🕍)遍看盗火线的时(🤗)候(🥣)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(♏)技术精巧型的导演，动作戏极注重(🌼)细节，所以需要找(🗄)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(💀)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(💹)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地(🖇)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🕧)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(⚓)一部精彩的警匪片，有(🎯)着一直不断甚至絮叨的对(🌀)白，冗长(🧡)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🔗)匪二号人物克里斯一团糟的婚(📅)姻生活，劫匪朋友之间和警察(🈂)同事之间的家庭(🍛)聚会等等场(🤔)景。这部电影并(🤢)不像一般商业片那样将劫匪或者(👯)警察之中某一方(🍌)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🐸)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🧠)是那种设计出(🐗)来的仿佛(🥐)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(♈)恩或者纽(🉐)约警(🛍)察约翰·麦克兰，这也不(🏕)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🤛)尔《红圈》里面的钻石(🤟)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🦄)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🌘)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(🔕)对手但(🛒)互相尊重的友谊。影片(🌲)最(🔊)后，德尼(🛷)罗中枪，然(♌)后(⛔)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(💵)·帕西诺，阿尔·帕西诺握(☕)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(🎻)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外(🦐)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🐙)们把两条道上最优秀的两个家(👪)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🕝)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(😭)节在眼前再次浮现，但这(🐘)帮男人们刚强勇猛的一(✳)面隐到背后，婚姻(🛍)危机也不那么清晰。这些(💙)男人(🦃)的内心突(🏏)然全部跃到了眼前。每(♌)个男人(🍹)，不论是主要角色还(😢)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🚆)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(⛪)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(🛐)可以搞我老婆因为她请你来，你可以(🥩)坐在她的沙(🈚)发(🤼)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(💺)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(⏹)功或失(🙈)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🚽)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🤕)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(💵)家庭生活中是“在场(🏵)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(㊙)你说，哦，你猜今天(🐂)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🍼)体生活在一起”。而文森特也只能(👳)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🎎)案的敏感”，让工作包(🍏)围(〽)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥(😪)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(🏬)电视(🦏)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🔡)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🍓)响了，他看了一眼，这回没有立(🥢)即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🌹)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🔋)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🤚)最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🍯)弃这段感(🚾)情，怎么不逞(📑)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🎿)仇而不是带着心爱的人直(🍽)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🕓)他明白自己是个(😿)什么，在餐馆拒绝文森特让(🍬)他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(🛩)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🌟)内的一点声响，立即警惕(🍅)起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🤲)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🔤)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🍓)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🔎)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(👗)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🎖)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🕛)有任何家具，这些场景的美术设(🎞)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🥢)家庭聚会(🏎)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🏤)突(🕴)然明白，其实自己急切要一份感(🚯)情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🐇)走。其实他心理明白，做一个(🚫)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(⏭)个铁人，一个人(🤩)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(😌)以让自己心里最弱的地方可以依靠(💵)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(💄)婚。在咖啡馆对话的(🔬)时候，文森特问：(😭)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🏏)：(🏓)“那他妈(🕕)是(🌐)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(📑)，这个尼尔最亲密的朋(🔊)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(⛴)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(📫)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(💊)劫(🦀)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(💒)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(👒)阳台后面有埋伏的警察(⏬)，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🌀)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(➡)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🔫)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(⬇)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(😶)介绍到一件餐馆工作，餐馆老(✴)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🚟)得自己很没用(🐮)，女友只说“我为你骄(🧙)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🌪)板一再的贬低、奚落(🧗)和精神上的(🚾)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🎑)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(😻)问的(🏎)是自己的老婆怎么样了(👘)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(🍩)苦，然后告(😽)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(♋)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去(😵)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🧡)张的剧(🐷)本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(🥌)质地(🧛)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(🐡)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这(⏭)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🚯)尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🙈)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(📖)，然后讨论梦的含义；最喜欢的(💞)镜头(🍑)，还是阿尔(🚄)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(😠)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(🛸)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🍢)得这样细致入微，他(🧀)很了解优秀(🔻)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🅿)肯(🛋)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🎂)音乐敲文章(🖤)，不小(🎚)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🚢)后的下场一(🌄)样沮丧到极点。

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