《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在(📧)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(👁)抛弃(🥃)的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🔭)天生就是一对冤家，而他就是一个(🥩)警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(😪)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🈸)基斯看(🤥)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(💖)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(🚬)《盗(🌘)火线》。这一遍(🚙)看过，情绪低沉了许久(🌓)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(🔣)里一阵(⛎)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(🔬)一部最忧伤。迈克尔(🛺)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(⭕)煌的电视剧《迈阿密风云》来(💼)改编成电影，也没可能哪怕只(🧜)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🎾)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(♉)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🥋)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🐟)真实感中体现(💄)，没有花招。迈克尔·(🕒)曼的暴力很(🤜)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(🐃)遍看，爽的地方依旧很爽，但(⏯)意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🥝)抢劫的动(🔥)作戏，加起(📫)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(🌤)个小时的电影。电影的剧本(⭐)一点都不像一(♑)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🤶)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🍉)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(🐽)抢劫，都不以成功告终，因(✊)为电影一开始那个不守(🎭)规矩杀掉警员的混蛋文(❣)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(🈚)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(💴)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(👗)贼，诸如十一罗汉或者特(🤠)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🐭)好(🥔)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(🔳)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(⏱)尔·(🔻)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(📿)尼罗的死(🐌)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🍻)的热血(🈺)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(⛩)，他们把(🗾)两条道上最优秀的两个家伙(🆎)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(📛)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🌝)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🐽)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🚽)挥手下的时候，都表现出思(🗿)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(🌆)务，他(👯)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(😯)儿，甚至包括对(🐳)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🚝)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(🥫)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(⛎)掐死自己。

文森特内(🍒)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失(🐚)败，背后都(🐰)是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🎪)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(💞)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(😗)家(🤒)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🌛)己的婴儿放到了微波炉(🚞)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(😙)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(➕)实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(🤥)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(👒)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🕸)是一个(🔤)在黑暗中游刃(🌉)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🌜)回(🔟)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这(📠)台电视。文森(🎰)特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🚽)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🎊)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(😋)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🌨)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(⭐)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(📕)是个有原(⛪)则的贼，他(🦌)需要脱身。他拐(💏)下高速公路决定(🍣)找文(👌)格鲁报仇而不是带着心爱的(Ⓜ)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🛀)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🧛)时他说过，“我做我最擅长的，去(💒)抢劫(🖲)，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(📟)没有原则地杀了(🔗)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🖤)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(💅)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🌨)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠(🌓)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🎉)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🎏)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🎢)离去，很久没再(🎽)联系(⛑)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🏙)白，其实自己急切要一份感情寄(💦)托，于是起身，给(💾)伊迪打电话，并且开(😳)始计划远走。其实他心理明白(🔦)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(😠)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(⬅)渐麻木，而是会(🌹)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(⤴)也需要依靠(💄)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🤔)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🗜)”尼尔笑：“那他(🥗)妈是什么？BarbeQ和球赛(🌝)？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🔟)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(♒)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(📈)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(😦)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🔇)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🛸)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(🚂)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🎲)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🚖)排好出逃，但他只说：(👍)“没有莎(🙁)琳我不走。”伤(🤢)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🎤)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🆓)含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🐰)关于他的几个场景中，我们清晰(🍉)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(😴)饭店老板一再的贬低、奚(👋)落和精神上的侮(Ⓜ)辱(🧞)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(🗞)弃这份狗屎工作，入了(⏲)伙。看到电视(🐎)上(㊗)他死的消息，他的(💯)女友呆(💸)若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(💲)诉尼尔(🖱)，来的人威胁杀他老婆(🤷)，他才说出秘密的，并非他(🔘)自己遭毒打而泄密，女人也这是(🌾)这个硬汉(🌌)的弱。

只(🥪)有这样看上去琐(🏰)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🏪)的质地。电影中，他们(✨)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🌨)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(🔃)西诺(🧦)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🔎)自己溺在水里，然后讨论梦的(😫)含义；最喜(🏊)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🏌)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🌌)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🛬)说明，我没有这些男(🧥)人的强悍和智慧(🏸)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🕦)男人一样都有的(💐)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(📋)的弱体现得这样细致(🚝)入微，他很了解优秀到顶点的(🧢)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🐞)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🌑)有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🐏)大会拍(💷)女人，却给了女(🧗)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(💕)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🔛)安排的那些摇(🥗)滚(🥛)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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