《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(📌)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🕟)官后，终(🍟)日卧病在床。其它三(🚋)房为了(🕡)己身的利益，明争暗(💛)斗。身为长房长孙的觉新，在老太(🦃)爷的作主下，被迫放弃和表(🗞)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(📚)”的婚姻，用抓阄决(⚪)定，娶(👯)了素不相识的瑞珏。在此同(🚁)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🎭)重(🉑)担，不料却招来各房的嫉妒，一(🚰)些有形无形的箭齐射向他(🉐)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🏓)息事宁人的态度(🥒)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🔹)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(🖲)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(🍱)相互(🦂)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🅰)度出(👔)现而(🍜)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(💓)久(🐆)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🥚)过不下去(🤜)，遂和对方(🕜)解除婚(♑)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(👭)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(🖖)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🍝)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(📯)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(🍆)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🚍)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🌷)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(🐆)有朝一日，等他有(😃)本事能够自立了(❣)，要把鸣凤娶进(👪)门(💚)。

觉慧的梦很快就破碎了(👕)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(👞)觉慧(🍈)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(👕)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🥥)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🌇)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(⛑)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(💚)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🆕)处(🙉)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🥌)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🧐)，还欠下(📊)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🚍)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(♈)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🌂)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🤢)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🛁)想逃离这一(✉)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🧥)离开。只有他暗地里(🔵)资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🌯)续学业。觉慧(🧕)动容，担心(😩)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮(📻)，觉慧带着觉新的(👴)祝(🍙)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(👰)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🏦)口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🕵)及认真阅读《家》的想法，不过被(➗)妈妈劝阻了。如同21世纪的(🙄)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🚤)很不错(🐸)的。由(🕴)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🔄)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🚎)。尤其是每次(🔳)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🅿)以被理解的，他的内(🥑)心实在是太苦了。黄磊所饰演(🈳)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🤖)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🔕)没有希(📜)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(🥈)集，值得推荐(❤)一下。

新版电视剧《家(📽)》介绍

觉新——黄磊(🐏)瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(⏲)执导过《别了温(♈)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(💂)把原著中(🚤)反封建、反军阀等带有(🕯)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(🦆)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(😘)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🥨)代有些脱节。动人的情感(🚀)是永远不会过时的，因此新版(🙋)《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🔴)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🤳)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(👳)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🐇)再次重聚(🛥)，也安排了多出偷偷见面甚至(🌏)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(✏)表姐之间的三(⛪)角恋作为故事(😼)主线，原著中心人物觉慧(🤙)要冲(📈)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🧒)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🏰)神；一种是在(❓)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示(🏔)，他(🔮)写《家》是要向一个垂死的(🆗)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🎫)刑。新版(🔶)《家》的最大特点是削弱(🐭)了原著中反(🏾)封建的内容，把爱情戏推到最重要的(🏨)位置。这不能不说是一种折中的办法，以(👞)爱情这个(😧)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(💏)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(🕜)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小(🎞)说《家》是中国现代(🍅)著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创(🥀)作着力(🤜)点，转向自己最为熟(🏜)悉的经验——封建家庭(🚱)的生活。他以自己的家庭为素(🌼)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🐬)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🕒)了高公馆封建家(👳)长们的群丑图。他们表面上(🗺)道貌岸然，实则专横(🔞)、残忍、荒淫无耻。高老(⚾)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(❌)治者，以不许置疑的绝(👷)对权力，维护封建礼教和(🥓)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🍙)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧(📝)制度的维护者，也(🤦)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(♌)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🦂)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱(⛓)情故(🐝)事构成的。由于(💸)各自的处境与选择不同，他们的爱情故(🙌)事各有(🖥)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🎭)既清楚封建伦理道德对包括他本(🦍)人在内(🕚)的青年一代的(🌘)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🧥)受，委屈求全(🏣)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🛫)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的(🍦)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🍍)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(👲)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(⌛)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🚣)孤独，并不绝望，我无(🎖)论正在什么地方总能看见一股生(🌬)活的激流在动荡(🍽)，在创造它自己的(⬅)道路．”可以说，作家的希望和(🐳)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🌠)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🎣)一九三一年作为《激流三部(🏏)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(📬)书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🔅)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🏤)人一(🏪)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🐦)面挣(🧠)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🧕)睹(✨)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(⏭)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🙏)在他哥哥面前所说的话：“让他(⤴)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(❣)曲(📄)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🐒)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🍑)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🎬)人的安乐窝，在新时代的风(🎠)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🎟)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🗺)的公馆，结尾写觉慧(🧠)如鸟脱笼似的离家(🐱)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🎏)水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🅰)的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🥠)后，使人不能立刻离开书中的世界(🤬)。

这部小说的魅力在左列(⏫)几点：

(一)作者抓住了那个变革时(✒)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🔷)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🗾)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🎐)结构完整，遂使部分文(🗼)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(👄)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🗑)目标，巴金也未能免俗，但(😊)是《家》是为纪念(🥙)他(🧑)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🐘)成为一部人情味最纯、生活味最(📔)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(📡)，而且这一直(🕠)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(📤)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🐼)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(⏺)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(🌛)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的(🔔)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🗝)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(📎)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🔲)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(😷)悯(含有同(🐂)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🙊)处之美。

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