《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(📹)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🛒)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🈁)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🗄)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🏵)忍(🍆)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🎮)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了(🔁)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(😣)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(😆)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🌹)。

原来梅芬(📮)当(🔶)年是去冲喜的(🍴)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(⛲)日子过不下去，遂(⏲)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🍏)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🚏)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🚏)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🙆)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🙌)新安慰外，基于过(😖)去和梅表姐的情谊(🕌)，主动替觉新守(🏣)住这个秘密。

觉民和觉慧亦(👙)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🚯)小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🗜)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🧙)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🌂)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🤛)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(👪)终还是(🗻)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(⛺)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🙁)未平，一波又起。尚未走出(😤)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(♎)加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🏝)自责不已，他知道欠梅(🏯)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(😨)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🐣)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(⌚)说出觉民的去(🙂)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🍡)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🍴)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🐘)笔债。东窗事发，老太爷气坏(🍧)了，一病不起。自知(🗄)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(😍)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🥙)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🃏)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🤷)送到城外待产(✉)。觉新力(🍄)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(⏸)了觉新挚爱的(📐)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(💋)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(💋)。只(🔡)有他暗地里资助(⏪)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(🚿)慧带(😭)着觉新的祝福，离开他曾(😮)经生活了十八年，让他(🐏)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🥚)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(🥀)剧(🎼)，感觉很是愧(➖)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🕡)电视剧(🛠)《家》后，一度萌生(🤟)想要购买及认真阅读《家(🏵)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🗂)们离这个时(🥤)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(☝)就当是对故事梗概(🖥)做(🔦)个了解吧(🕺)。因为没(🌿)有任何比较，对于(🏽)这部剧感觉还是很(🍥)不错(🌩)的。由于是(🏌)根据原(🚰)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🤕)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(❗)体表演还不错，这部(👮)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🤝)看，时不时还流下眼泪。尤其(🗯)是每次看到(🐤)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🎿)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🌔)是(🎤)沧桑，背(🆓)负着沉重的压力，心中有的只剩(🔉)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(⛪)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🌧)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(➿)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🛑)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🐞)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🗓)照(💬)巴老原来的反(🌁)封建主题(🕤)进行改编(🐏)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(🎐)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🕶)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🗻)。把文学名著改编成影视作品，存在三种(⛄)情形：一种比较忠实于原著内容或其(👒)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🌾)内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发(😢)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(♟)一(🤪)种折中的(🐨)办法，以爱情(🖕)这个更符合现代(👵)人情(🛍)感的表(🧘)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🏡)的人了解巴金。但是(➕)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(💎)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(🚶)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(💐)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🏒)建(🐀)家庭制度衰败崩溃(🎦)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🍨)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(👕)疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🥛)庭制度，扼杀(💓)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🚔)制度，与他衰(🎞)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🥃)法(🐟)挽回的。高老太爷是旧制(🚟)度的维护者，也是旧制度的产物。小(💳)说在刻画这一形象时，其批判锋芒(😍)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🍇)表明作者即使是对(🌓)反面(🐊)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(📎)多面复杂性。

《家》的主要情(😽)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🏠)民与琴、觉慧与鸣风的(🆗)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🌳)结局。觉新，这个封建家庭和(🎸)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🎀)德对(🦄)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🏻)长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(☝)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🐍)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(✨)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🕢)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(👠)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🚸)路。作家在这部小说的序言(🖱)里曾(🥙)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🤤)并不孤独，并不绝望(🍶)，我无论正在什么地方总能看见一股(🥑)生活的激流在动荡(📿)，在创造它自己的(🐉)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(🤬)慧这(🏚)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🔸)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🔞)的时候用了《激流》的(🕡)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🌛)过的。许(💳)多场面都是亲眼见过或(🌑)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(👫)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🎤)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🧕)时候我的心因为(🀄)爱怜而痛(🚣)苦，但同(🚏)时它又充满恶毒(🥟)的诅咒(📑)。我有过觉慧在梅的灵前所(🐋)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🧥)个不合理制度(🌵)的“积愤”才有机会吐露(🏦)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(💅)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🌫)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(⛄)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🛢)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(⬛)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(⬆)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(📯)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🤶)，结尾写(🚶)觉(🎊)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(🥡)市和未知(📌)的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(🏙)

(一)作者抓住了(🌮)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(🍊)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🛰)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(💆)整体的结构完整，遂使部分文(🆔)字的生涩和粗糙显得有(🎧)重要了。

(二)新(👖)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(👫)个文学以外的目(🚐)标，巴金也未能免俗，但(🎀)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(🏙)。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后(🏉)一行写道：

我始终记住：青春是美(💪)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🎞)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(😰)气(🎻)息反(💺)映一颗单纯的(🚂)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(💥)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🍼)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🙋)爱恨分明的人，不，他(🥫)是爱得深，恨得浅，爱得如火(🌃)烧，恨得如雪融的人(🤣)。换(🎄)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(👔)感到可悯(含有同(🔜)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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