《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🏁)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(🚓)，长子辞官后，终日卧病(👲)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🦊)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🍣)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🥥)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🙁)嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🥁)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🔬)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🏣)基础的夫妻到体认出(👬)为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🍘)度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🥂)的，不久丈夫就(🏖)因病过世(⏯)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🎑)都。昔日风风光光地离开，如今(🙉)却灰头土脸地(🤤)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🤮)着瑞珏，前往探视(🛡)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(➡)不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🏺)慧除了给予觉新安慰外(🌸)，基于过去和梅表姐的情谊，主(🧠)动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(😟)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🏦)情愫(📼)，背地里偷偷(🌕)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🐤)事能够自(🔝)立了，要把鸣凤娶进门。

觉(🏑)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🦖)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🕠)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(❣)慧，又怕拖累觉慧，几(👒)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🙄)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🍫)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知(🏳)道欠梅芬的只有下辈(🔵)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🏃)应。觉民自知反抗无(🎐)效，离家(🔮)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🤣)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🔜)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(⚡)。自知不久于人世(🌯)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🏖)时不提。觉慧兴冲冲地(🗑)把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🔐)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🥞)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🎛)口替老太爷避开“血光之灾”，逼(⛩)觉新(⛵)把(🍊)瑞珏送到城外待产。觉新力争(✝)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(⏲)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🔸)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(💙)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🆗)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🌨)，心想家里是需要一(🔷)个叛徒，他做不(🕜)了的事，就让(📸)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(🛡)慧带着觉新(🛍)的祝福，离开他(🎓)曾经生活(🌱)了十八年，让他又(🎤)爱又(🐚)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的(🌷)电视(🍸)剧(🕴)，感觉(🎥)很是愧疚。我对于巴(🥍)金和他的作品，了(🛑)解的(🌴)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(⛴)品，感觉似乎是对中国文化的一种(🌀)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(⛅)认真阅读《家(🚆)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视(🔎)剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(📞)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(❤)流下眼泪。尤其(👄)是(🌳)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🎿)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(😑)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🌹)有希望的人物，内心充满矛盾(📃)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(❣)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾(🍷)经(🈂)执导过《别了温哥华》《浮华背(🚿)后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(👄)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(😼)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🎯)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🗿)审美方式的情感大(🛶)戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🔊)戏，表达他的愤怒(❔)和反抗只用了“要把房顶(🌶)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🕢)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(⚫)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🎸)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🍊)冲破(🚻)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🍎)的爱情。把文学(🤼)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(⛴)其精神；一种是在理解原(🤘)著基础上的适(🕙)度改写；还有一些改编作品，只借(🌚)用原著(🧔)的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🌪)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(👃)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(🏕)不说是一种折中的办法(🔐)，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🈚)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🧞)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(🦇)点，转向自己(🍪)最(🤮)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🐚)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🛣)道貌岸然(🚎)，实则专横、残忍、荒(🥗)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(😃)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(♍)庭制度，扼杀年轻一代的青春(✒)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🏥)法挽回的(🚉)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🍔)向这个人物的(💼)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🧥)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🃏)人物，也没有简单化，而是努力(🌹)展示其性格的多面复杂性。

《家》的(🥦)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🚷)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(✋)于各自的处境与选择不同(🕺)，他们的爱(🈸)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🏺)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(🐗)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(📐)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🏂)表现的。觉慧是高家(🌊)最早的觉醒者，他认识到，封建家(🍫)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(⏪)能(🌄)看见(🔋)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(📓)，作家的希望和理想，主要寓奇(♉)在觉慧这一形象里。

《家(🖥)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(🔳)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🌕)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🛥)是亲眼见过或者亲身(🐫)经历过(😵)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🕑)一(🧡)些人一块儿(🐏)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🏬)面挣扎。我陪着那些可(🙌)爱的年轻的(🥀)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🔅)道我是在挖开我的回(👃)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🤜)鲜明(🍽)。在(🌞)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(⭕)着目睹一些可(📡)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(😁)结(😂)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🕯)以我在一(👠)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🌌)“我要向一(😑)个垂死的制度(😘)叫出我的‘我控’(🛰)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(🌔)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🕦)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(💻)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🚦)来，面对国(🎥)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🦖)物和典型(🚮)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🌓)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🌦)读者还可以从《家》里(🍇)拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🥃)雪中那“黑洞”似的公馆(🧙)，结尾写觉慧如鸟脱笼(👙)似的离家，搭上往上海的船，望着一(🛤)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🐩)未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术(🍐)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(🏬)串的(🐖)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🏈)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(✉)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(🈷)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三(👸))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(⏱)写(🔲)道：

我始终记住：青春是美丽的东西(📮)，而且这一直是鼓舞我的(🛩)源泉。

在他一切的作品中都(🕴)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🌡)气息反映一颗(🍺)单纯的心灵，读(😪)他的(🔤)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🤳)，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🎹)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(⚓)作品中(💵)，和(🚊)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🍗)。读者或许误解他是一个爱恨分明(🚈)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🛌)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🕒)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🐈)》具有这两种恰到好处之美。

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