《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(👠)事梗概：

高家是一个三代(🧔)同堂的(➗)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🅾)芬的爱情(🌠)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(👄)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🆙)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🧢)了维(⏰)护高家的形象和家(🏉)族的(🍚)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🍸)种息事宁(😠)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🌊)弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🍟)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫(💭)妻到体认出为人父母的责任，彼此相(📢)互扶持，互敬互重。不(❔)料平静的日子(😽)却被(🚧)梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(🔝)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(📱)子过不下(🧐)去，遂和对方解除婚约，一家(🗑)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(😤)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(⛎)芬的不幸，使觉新自责甚(🐄)深，禁不(🥅)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(😻)，终于压抑不住地向(🚮)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(👌)了给予觉新安慰外，基于过(🧀)去和梅表姐的情谊(🈯)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦(👹)心有所属(👱)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🥝)此互有好感，低(🗑)调地交往着。觉慧和丫头鸣(🏭)凤(😌)，从小(♍)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🈷)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🥔)本事能够自立了(⚡)，要把鸣凤(🍒)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🐜)个人情(🙋)，答应让鸣凤给冯老爷做(💄)小。鸣凤伤心欲绝(🐡)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(👈)挣扎，最终还是没有开口(🐎)。就在被(🛩)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🛀)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🐿)有下辈子还(☔)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🐟)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🌦)祖父和手足(🤳)之间，觉新里外不是人，备受(🍗)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(🤣)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(📞)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🖕)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制(🍆)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(👠)”，逼觉新把瑞珏送到城(🛡)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🆕)封建家庭的(🔼)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才(💮)能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🔷)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(💪)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🐊)经生活了十(💴)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(😃)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著(🎌)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🚘)是愧疚。我对于巴金和他(🐡)的作品，了解的(🍰)只是(🚄)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🤮)似乎是对中国文化(🛏)的一种不(🍔)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(😖)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🛰)妈劝阻了。如同(📖)21世纪的人(🏹)已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念(😄)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🏋)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(💢)大改动，但毕竟不似(💹)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(💾)剧算是近来很不错的一部电(🔸)视剧。在剧集的(🕹)后半段，特别是最后一集，我基(🔡)本上是哽咽着看，时不时还流下(🥨)眼泪。尤其是每(🚪)次(🏬)看到(🚳)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(💹)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🐷)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🦐)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电(🛢)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(🚋)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导(🏛)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🚵)重拍最(🗽)大的特点(⛲)是把原著中反(🚈)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🆚)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🐿)封建主题进行改编，显然与时代有(🈸)些脱节(🔸)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(😂)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🤮)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🏭)一句话，在剧中觉新则长跪不(🌅)起、在家中大闹。觉新(🥃)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🥟)面甚至大胆拥抱的(❔)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、(👃)梅表姐之间(🙎)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🏜)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(📜)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一(🛤)些改编作品，只借(♒)用原著的某些内容，更多(🚶)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾(🔚)表示，他写《家》是要(🍵)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(💀)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情(🌈)感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(🔤)人了(🎖)解(🕯)巴金。但是人们(⛹)不禁要问，这还是巴金的作品吗？(💔)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金(🤭)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(😉)验——封建家庭(😌)的生(💄)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🏾)示封(📳)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🥊)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(➕)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🏿)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🏏)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(⛅)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(⛰)这个人物所代表的家(🐊)庭制度，从这(🛠)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(😾)简单(⚡)化，而是努(🍇)力展(🤙)示其性格的多面复(🌩)杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(😀)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🎑)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🏀)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(🙌)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🌮)牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🐋)行动的矛盾(📫)中，在无所适从中承受精(🤒)神煎熬。就人物形象塑造(📏)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🥋)为复杂的(📪)悲(🤼)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🍈)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(😇)明的人(➕)生道(💪)路。作家在这(🌴)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(😂)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🥙)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(😀)奇在觉(✉)慧这一形象里。

《家(📯)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(👎)表的《灭亡》只是一个中篇）。它(💻)是(🚂)在一九三(👺)一(🔊)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(📼)的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🏯)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(⛪)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪(📊)着他(😫)们哀哭。我(🌫)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🤬)就常常(⛩)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(🦗)的结局。那个时(🆓)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🥗)在梅的灵前所起(💮)的那种感情(📜)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(⌚)品(🍲)吧。”一直到我写了《家》，我的(🚏)“积愤”，我对于一个不合(🥌)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🤬)要向一(🆓)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🕎)曲(🛒)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🚬)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(📘)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🔉)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🔹)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🛴)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🧠)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🥦)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🕡)开书中的世界(🏤)。

这部小说的魅力在左列几(🕌)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的(⛹)焦点(🎊)，抓住在变革(🤤)中旧和新的人物典型，同时(🌫)用一连串的典型冲突事件(✒)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🍻)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(🔍)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(👘)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🥡)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🈁)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终(✋)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(⚓)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(📙)在绞汁写出(🕰)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🍑)意思的话重复了三次：(1)：(🌎)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🏞)”。他在其它作品中(👠)，和作品的序言或后记中，无数(🐣)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🗝)融的(🔡)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🕌)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(✏)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🗿)的怜(🏋)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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