《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(🔣)你不能在三十(🆑)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🔑)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🕟)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(🐣)。

他们注(🎨)定要在这个伤心的(👓)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🔫)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(👽)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(📝)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🌹)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(🎛)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🔥)·曼想超(🥠)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(👌)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(🌂)七分接近《盗火线》的(🤝)水平。很可能他自己(🚊)都没有意(👏)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火(🍟)线的时候，是在几年前，那时看到的是技(🍾)术给人带来的爽快，当时(📏)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(💼)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🗃)员们上射击以及枪战战略课程(🏎)。那著名的七分钟枪战里(🔏)，两方人马的站位、(😐)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🔄)很干净，除非必要，否则(🔤)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(💄)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🈳)，有着一直不断甚至(🎦)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🚰)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(🏬)之间和警察同事(👐)之间的家庭聚会等等场(💲)景。这部电影并不像一般(📱)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🔽)下了最大的失败的(📳)伏笔。到了(🎙)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🧑)贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🌪)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🆖)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻(😣)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(💩)到(🐞)了两个男人间(🧐)作(🏹)为对手(👀)但互相尊重的友(🚵)谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🎰)后说了一句：“我说过不会让(🔠)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🎞)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🏘)作戏的热血沸腾和激动(🚠)早没了踪影。

此(⚓)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(📖)得咄咄逼人，并且没有谁能够(🗨)抢了另一个人的(📡)戏。

这回看(🧝)，各种(⛸)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(🌘)隐到背(🐗)后，婚姻危机也不那么清晰(🌴)。这些男(🗣)人的内心突然全部跃到了(👲)眼前。每个男人，不论是主(🖲)要角色还是小到不起(⬆)眼的配角，他们心中那一点(⏹)点柔软的地方(😠)，奇怪地(🚙)凸显出来。

阿尔·帕(🧖)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(🎇)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(👉)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🚁)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🎮)。那男人被他的气势(🥅)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(📪)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(❄)，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🌰)此无法维系婚姻(🎠)，电影里(😕)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(🍫)一个正常的公务员一(👣)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🔸)明他在(♐)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🥏)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(📈)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🌴)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🗓)在心里，“让这些保持我办案(✳)的敏感”，让工作包围自己。

他没有(🔚)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🛡)总是家庭(⛷)，他对他那台小电视机甚至更亲(🔗)近一些，因为回(🌄)到家，它不能对老(🏾)婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心(😳)割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(🚺)，飞快。

德尼(👥)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(💺)但掷地有声，他衣服从来都很(🌖)整洁，他讲究原(🌒)则、有仇必报，在(🥩)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🐑)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🍒)上车撞(👙)将出去？他是个有原则(🍊)的贼，他需要脱身。他拐下高速(🚓)公路决定找文格鲁报仇而(🕛)不是(⌛)带着心爱的(🏋)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🎄)是个(⬛)什么，在餐(🛅)馆拒绝(🥨)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🤢)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🕝)动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🌤)惕起来并且放弃了行动；他乐意(🈲)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🔦)婆出(🕰)轨这类家务事。当然(🕉)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🚢)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(👉)得手。但最(🔼)后还(📧)是把几颗子弹送进了这个家伙(🧛)的肚子里。在投(🏟)资公司老板用废纸耍(🚣)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🚂)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🥘)从(🎃)分享(🈵)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(💙)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🎦)发没有任何(🏳)家具，这些场景的美(📤)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🌐)，很久没再联系，在朋友(⛑)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(👙)黯然神伤，他突然明白，其实自己(🐓)急切要一份感情寄托，于(🔑)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🛃)个铁人，一个人的日子过久了，并(💨)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🐆)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🐬)样来说，你永远也不想要普通的生活？(👭)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(💌)尔对普通生活不屑一(🕧)顾，但义无反(😏)顾地要带着伊(💬)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(🚵)的矛盾，他的(♈)弱。

克里斯，这个尼尔(🎽)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🐏)湛，能用普通材料制作炸开运(🗳)钞车的装甲的强力炸药，能与尼(🤢)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🚣)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🌟)然(🍛)因(🌈)为他的赌钱(🦗)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🧕)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🏴)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🏃)布里丹，戏份极少(🥀)，死的(🗝)很快，但关(⬅)于他的几个场(🧕)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🔵)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🙃)老板一再的贬低、奚落和精神上(👌)的侮辱，因(❔)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🛤)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🍏)。看到电视上他死的消息，他的女(🙌)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(📝)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(♎)了一下，表情极(🥡)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(🖥)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(😅)在一部表面看(😃)上去极硬派的(🔀)电影里显示出如此丰富的质地。电(🍯)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(🙀)的地方被刺痛的时候。

不(🖱)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🙌)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🎓)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(⏱)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🖍)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🕒)说明，我没有这些(🌾)男人(🦐)的强悍和智慧(🌲)，但确(🚱)凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🖇)影里，把这些男人心中的弱(🎻)体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🎄)风云》，就应(🌽)该了解这部电影肯定不有(🤕)什么好效果，因为迈克尔·(🍪)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(🏤)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🥠)排的那些摇(🕺)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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