《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(⏯)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🗑)权的是高(📑)老太(💉)爷。高老(🚒)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🏻)病在床。其它三房为(📸)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🛃)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🏴)时，梅芬(🏙)亦远嫁宜宾。

父亲(🏎)过世，按祖上规矩(🎑)，传长不传幼，觉(🛌)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🛁)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🍲)互扶持，互敬互重。不料平(📛)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🖐)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(♊)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🤠)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(❕)痛苦，瞒着瑞珏(🐔)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(😆)熬不已，终于压抑不住地向(🕣)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(📅)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🔮)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(🏯)民(🗂)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🚵)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🤯)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🚊)凤娶进门(👸)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看(🧝)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(💚)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(🥑)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(👮)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🙄)，老太爷(🤭)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(🐲)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🔍)觉慧(👏)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🎵)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🍡)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🙊)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🌔)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🚏)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🤙)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制(🅿)威权也分崩离析。各房的矛盾(🏹)浮上台面，争夺家产(🛶)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(👷)灾(⬆)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🈸)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🏵)中丧命。

封建的(🏪)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(⬇)封建家庭的忠臣。他(🌶)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🐜)离开。只有(🏃)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🚏)蒙(😡)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(💭)又恨的“家”。遥望码(🎽)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🍩)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🥒)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🖖)解的只是大(🌰)概框架，没(😎)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🥀)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🏭)了。如同21世纪的人已没那么(😎)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🛠)太(🗃)远了。

打(🎁)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🏩)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🌤)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(🛫)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🛺)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🤗)不错，这部剧(🔗)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🚈)，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(📎)理解的，他的(🏴)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🏰)沧桑，背负着沉重(🏉)的压力，心中有(🐴)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🗳)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🐯)下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(🌄)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(⬜)—陆毅

新版《家》强调爱情

该(💔)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🕍)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🎃)把原著中反封建、反军阀等(🐈)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🐞)道，巴老(🌿)原著的主题是号召(🌝)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🚏)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(✊)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🚈)排了多出偷偷(😀)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(🌼)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🤼)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(💐)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🛐)著内(😠)容或其精神；一种是在(🥢)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(⏹)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前(🛶)曾表示，他写《家》是要向一个垂(🖐)死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🐄)制度的死刑(🥗)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🥏)，把爱情戏推到(🔥)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🏃)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🏎)多的观众，让更多的人(🦏)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🔱)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🚼)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🤗)，实则(🔇)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🥫)不许置疑的绝对权力，维(🏡)护封建礼教和家庭制(💥)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🍴)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🏢)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🔰)指向这个人物的(👂)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(💓)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(👡)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🥟)有简单(👬)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(🌶)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🐓)害者，他(💶)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🍟)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🔢)的(🌎)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(👻)物形象(🕺)塑造来说，觉新是《家(😁)》的人物形象中性(🍱)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🥌)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(⛸)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🚣)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🌜)活的激流在动荡(🔶)，在创造它自己的道路．(🐛)”可以说，作家的希望和理想，主(😙)要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(🖕)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🙂)一(📛)写成的。所以最初发表的时候用了(🤒)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(😟)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲(🔹)身经历过的。作者言：我写《家》的时候(🖐)我仿佛在跟一些(🥅)人一块儿受苦，跟一(🐼)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🐕)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(🦏)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🖌)得到悲惨的结局。那个时(🤐)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🎁)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🦅)愤”才有机会吐露出来。所(🛶)以我在一九三七年(🌏)写的一篇“代序”里大胆地说(🧤)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🈶)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(👓)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🌾)个人从休(🤘)戚相关、福祸(🦉)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(👚)的安乐窝(📂)，在新时代(🌡)的风暴(🏀)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🍤)。《家》给(🌫)予这一从旧到新的变革提供了典型人(🕒)物和典型故事(🎓)。这一大变(🎳)革到今天已临末(🔪)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(⛎)》里拾取自己的哀欢。

小说一(🏈)开头写风雪中那“黑(🌻)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🌠)，搭上往上海的船，望着一江东去(🚦)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(⛲)的城市和未知的人(🤘)群中间(🛍)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(📷)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(🍌)说，《家》的(🕋)角色(⏺)、情节和主题三者的配搭甚是匀称(📃)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🐉)字的生(🏎)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(✏)一(🧔)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🍶)他大哥写的，他必(🐬)须放下自己的(🐗)“目(🍇)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(📲)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(🏚)住：青春是美丽的东西，而且这(🌐)一直(🕎)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(📐)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🚾)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(😿)在(🏦)青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🏺)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🥣)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(📹)记中，无数(💹)次的重(🍐)复类似的话。读者或许误(🐁)解他是一个爱恨分明的人，不，他(🤟)是爱得深，恨得(🆗)浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🛰)，恨得软弱。这因为他的恨根源(🎢)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🌼)的人十分可爱，可恨的人只感(🧣)到可悯(含有同情的(😕)怜悯)。这里使(🔒)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🙇)。

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