《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——(🍀)《盗火线》

警察与贼天生就(👽)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🚥)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(😠)故事是不乏温暖的。

他(❌)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🔥)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(💸)中，劫匪之一基斯的妻子被(🐛)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(🤱)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🚪)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(💾)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(⛱)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🥊)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(💬)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(💴)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(🌽)的时候，是(🏺)在几年前，那时看到的(🗼)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(♎)·曼属于技术精巧型(😼)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(😭)感(🏚)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(💋)暴力很干(🏭)净，除非必要，否则很(👛)少见到用血流四溅来增加效果。

第二(🐟)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(🥚)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(💕)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🎈)情节：包括警探文(👤)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🚹)并不像一般商业片那样将劫匪或者(💉)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(👩)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🧗)路(🙇)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🎫)十一罗汉或者特(😑)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🌋)么(🏏)MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🌸)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(👁)逃脱败落警(🐍)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(➰)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(♊)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🌬)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🤯)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🏑)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🅰)了(🔚)踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🖕)罗入化境的演技(👒)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🚣)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🤟)刚(😜)强勇猛的一面隐到背(🚞)后，婚姻危机也(⚫)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(🍘)主要角色还是小到不起眼的(🦈)配角，他们心中那一点点柔(🌅)软的地方(🌻)，奇怪地(💊)凸显出来。

阿尔·(🛩)帕西诺警探(🍾)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(🔽)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🛀)场并对手下们分(🥕)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🏎)以搞我老(📙)婆因为她请你来，你可(🔠)以坐(🌙)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(😅)电视机！”最后一句(🗓)话声音猛(🍞)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(🍖)男人被他的气势震得坐立(❔)不安(🔅)，畏缩得像要掐死自(👖)己。

文森特内(♌)心的弱，在于无法和亲人(🌤)分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(🍼)一(🔆)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🎂)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(⬅)森特怒(⌛)了：“我难道要在下班的时候要(🔋)对你(🖤)说(🏮)，哦，你猜(🍻)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🚲)到(🅾)了微波炉里烤了，就因为(🎎)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🌠)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🚭)那些尸体生(🚸)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(🐧)在心里，“让这些保持(🥧)我(🔓)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(♌)情处(📲)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(💲)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🗄)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(📖)这台电视。文森特把因为(🥘)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🆎)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🏘)饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🔞)他更讲究(🕖)秩序，说话不带那(😀)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(🍉)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(🎧)身。他拐下高速公路决(🃏)定(🚟)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(⛺)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🚖)他不要抢(⏹)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(⚫)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🥙)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(😞)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🛸)手辣，文格鲁没有原则地杀(🏡)了人，将导致不(🌭)必要的追捕和麻烦，他(✴)在餐厅把文(🍴)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(📞)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🌆)还是把几颗子(🤽)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(⬜)说话的(🚃)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(✉)活无从分享的(💅)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🎵)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🛢)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(🔒)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🕞)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🕟)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(💏)人，一个(🌝)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(😭)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(📢)凉的地(🦈)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(💨)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(😃)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(✴)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(✡)一起逃走并给伊迪“开自己(⛳)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(🥗)，这个尼尔最亲密的朋(💝)友，他(🎊)对(🐐)于抢劫的各种技艺(🕛)精湛，能用普通(🔵)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🌺)，对老婆莎琳大(🗄)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(📙)钱(🌾)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(💹)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(👤)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🦂)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🚺)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(🧒)婆，直到看见莎琳亲自用一(😇)个手(👃)势告诉她危机四伏的(🏥)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🎰)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(👄)的几(🍽)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🗳)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🍊)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🤦)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(✴)放弃这(🔇)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🕜)的消息，他的女友呆若(📽)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(👳)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(👟)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(📿)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🏻)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(💖)部表面看(👾)上去(👀)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(🥇)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(💾)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(👆)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🧚)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(💁)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🐜)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🚱)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(💶)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男(📯)人的强悍(🥌)和智(😝)慧，但确凿(🦔)有着(🧡)并且无法(🙎)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🥂)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🚘)肯定不有什么好效果，因为(♍)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(⬛)小心发现，迈克尔(🛅)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🎀)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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