《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族(🚻)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🛥)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🕰)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🐓)和表妹梅芬的爱情，接受(🎶)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🌝)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🈶)过懦弱，觉新有口难(♒)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(🚱)的夫妻(🐧)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🏉)持，互敬互重。不料(🍺)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🦆)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(⏯)子的钱姨妈，不跟亲(💒)戚来(🔑)往，梅芬(🌙)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🔚)不住思念的(🔈)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(📚)觉慧除了给(🕺)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🏧)个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🦔)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🔥)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(⚓)，经常给(🎀)与打气，承诺有(📗)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🤪)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(😫)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🌼)在(🏈)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(⛵)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🔄)踵而来，高家兄弟的心情更加(🚬)沉(🌅)重了。尤(💸)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(📋)只有下辈子还了。

冯(🌠)老爷想把侄孙女许(🛷)给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🚘)知反(🅰)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🔩)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🍈)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(🌙)婶的首饰骗去(🍣)当(➕)卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🌄)太爷气坏了，一病不(⭐)起。自(🐒)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(🍬)息告诉觉民。两兄弟赶回公(😛)馆时，老(🈸)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🐆)。更借口替老太爷避开“血光(🈂)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(😴)硬生生地(🆚)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋(🐬)习夺去了(💕)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🧝)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🍫)生活了十(🔄)八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🚛)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(💌)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(😀)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🎃)解的只是大概框(🧤)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(🏆)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🙃)已没那么(♍)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念(🚊)头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🏤)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(👶)编(😇)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(😚)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(✋)部剧(🐈)算是(😪)近(🍻)来很不错的一部电视剧。在剧集的(👆)后半段，特别是最后一(😌)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🐧)有的只剩(🦂)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊(🤽)瑞珏——黄奕

梅芬—(🖌)—李小冉觉慧(🗓)——陆毅(✴)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(👖)中反封建、反军(🚘)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(📓)老原著的主题是号召当时的年轻人努力(📬)冲破旧思想，然而(📣)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🛌)情感是永远不会过时的(😅)，因此新版《家》是一(🥂)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(📬)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🛷)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(⛅)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🌳)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🎉)势力束缚的内(💘)容则被淡化，强调他与(⬜)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🚸)原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🧐)内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🐦)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🎗)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🔥)，这还是巴金的(🔺)作品吗？

《家(🐗)》巴金简介

长篇小说《家》是中国(🕣)现代著名作(💶)家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作(🤝)着力点，转向自(🔆)己最为熟悉的经验——封建家庭(🐠)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(📌)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(🔚)高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🎃)表。他是这个封(🌫)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(⏬)情与生命。然而，他(😋)所卫护的制度，与(㊗)他衰朽的躯体一样，已(🍈)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(🎌)的。高(🤣)老太爷是旧(🍤)制度的维护者，也是旧(🕶)制度的产物。小说在刻画这一(🥂)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🏭)这个(🍈)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🛥)老太爷临死前破例对觉(🚭)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🍲)展示其性(⛵)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🕠)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🕡)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(⛹)封(🧒)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(🌐)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🚎)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(🚔)性典型。

《家》是把觉新(⛷)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🐇)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(👰)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🚧)黑(🐹)暗，但是我并不孤独，并不绝(➖)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🌖)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(🔔)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(📅)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🏨)发(🏫)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🥝)者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🀄)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(👺)面挣扎。我陪(🍶)着那些可爱的(👝)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🚣)到现在还是异常鲜(✖)明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(🏸)逼着目睹(🎷)一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🏻)至于得到悲惨的结局。那个(🎥)时候我的心因为爱怜(🔧)而痛苦，但同时(✅)它又充满恶毒的诅咒。我有过(🐚)觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(🛸)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(👨)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🥛)个不合理(⛺)制度(😗)的“积愤”才有机会(🔹)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🏑)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🏾)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(📢)和(Ⓜ)巨大的变革，从家族本位(😉)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(🤘)月安是中国人的(🎹)安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🍼)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🕝)革提供了典型人物和典型故(⏸)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(🥚)完全过去，因(🔚)此这部书的火焰还(🎠)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🙃)自己的哀欢。

小说一(🐅)开头(🌾)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🕺)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🚹)未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🎷)刻离(📲)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(💮)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(🐆)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🐾)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(😛)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🚂)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🖼)哥写的(💢)，他(💢)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🖖)情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🖼)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(📰)。

在他一切的(➕)作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(📑)反映一颗单纯(💂)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🤳)天吁。这不是艺(😰)术，而是天赋。如他所说：“永生(🛫)在青(⛽)春的原野”。

(四(🕢))巴金在一九(🦋)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🌸)的话重复(🎑)了三次(〰)：(1)：(🥄)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🔑)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🤙)。读者或许误解他是一个(🤚)爱恨分明的人，不，他是爱得深(🚹)，恨得浅，爱得如(☔)火烧，恨得如雪融的(🍅)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🌷)他的恨根源于爱。因(💒)此在《家》里，我们(🚨)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(😂)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(🖐)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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