《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(💊)老太爷有四个儿子，长子(🌃)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🍇)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🤳)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(🐚)传幼(🏐)，觉新遂一肩挑(😆)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🤘)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🚭)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(🔟)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🆘)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不(㊗)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(😂)，内心(💒)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🔻)。觉民和(🦃)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🍬)民和觉慧亦心有所(🌼)属(🚿)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(😿)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🏎)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🙌)份和阶级的差异，使鸣(🐧)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🐛)一日，等他有本事能够自(🗣)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(🥂)。冯(✨)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(🌶)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🗻)自尽，以身殉情。

鸣凤的(🚊)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🔉)大家庭，他想离开，却在觉(✔)新的劝说下留了下来。然(🕑)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🕚)的阴影，梅芬的病逝(📙)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(🚾)爷想把侄孙女许给觉民(🛐)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(❔)慧，觉慧坚持不(😞)肯说出觉(🕵)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(♋)父和(💳)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🧙)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🚰)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🍹)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🔋)诉觉(🥫)民。两兄弟赶回公馆时，老(😫)太爷正好咽(🤓)下最后(👘)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(😘)房(🌛)的矛盾浮上台面，争夺家产(🕜)，无所不用其极，丑态百出。更借口(💼)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(📿)办，没想到却硬生生地(🎁)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(✒)新挚爱的两个女(🕶)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🌾)后的处境。觉新不以为(🤭)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🥜)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(💟)福，离开他曾(🌐)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🥋)”。遥望码头(🤙)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧(🎚)及巴金原著

没有看过原著和老版的(🏵)电视剧，感觉很是愧疚。我(👜)对于巴金和他的作(🥑)品，了解的只是(🥘)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(😢)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(💼)萌生想要购买及认(🔅)真阅读《家(📴)》的想法，不过被妈妈劝(🌉)阻了(🚔)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🐦)远了。

打(🖤)消了看书的(🔫)念头，看(🚎)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(💘)改(㊗)动，但毕竟不似现在大多电视(💬)剧的胡编乱造和漏(🌦)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🤟)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🕛)，作为这样(🧓)一个封建大家庭的长孙，他的(🔟)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🍨)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🙄)饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🎆)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(👊)——李小冉觉慧——(✅)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(🎗)》”，导演汪俊曾经执导(🕸)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🗺)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(⛽)反封建、反军阀等带(🏁)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🕝)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(🌄)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(⛸)编，显然与时代有些脱节。动(🎩)人的情感是永远不会过时(🕯)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🦐)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🚴)把房顶掀掉”这样一句话，在剧(👟)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(♍)表姐(😥)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🌁)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🧢)一种比较忠实(❎)于(🔅)原著内容或其精(🏥)神；一种是在理解原著基(🦒)础上的适度改写；还有一些改编作品(🛰)，只借用原著的某些(🙍)内容，更多的是随心所欲的(🔰)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(⏳)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🚺)中(🔴)反封建的(🥙)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(🍩)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🔓)多的观众(🏩)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家(🆖)巴金的代表作。

1931年，巴(🔳)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🐘)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🔙)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(🗜)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(👵)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🔳)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🏸)命。然而，他所卫护的制度(👳)，与他衰朽的躯体(🦍)一样，已(🤥)经日薄西山，其崩溃的命运是(📕)无法挽回的。高老(✉)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🐵)死前破(🅰)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🍮)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要(💍)情节，是由(✉)觉新与梅、瑞珏、觉民与(🎳)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🕣)与选择不(⏩)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🥟)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(🔚)担(🌯)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🌷)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🏹)最(🎴)早的觉醒者，他认识(🕦)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🔱)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(🆎)什么地方总能看见(🍙)一股生活的(🔂)激流在动荡，在创(🤨)造(🥗)它自己的道路．”可以说，作家的希望(🏴)和理想，主要寓奇在觉慧(🉐)这(🧠)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(😙)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(📌)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(😭)是书中那(⏱)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🔄)陪着他们哀哭。我知道我是在(🤙)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🙀)。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🌴)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(👛)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🍗)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(👐)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🕹)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(⛲)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向(🌥)个人和国家本位社会(👸)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(🚱)祸与共的大家族的束(😛)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🌫)暴里则成了牢(🐥)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🐀)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(🛁)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🍣)海的船，望着一江东去的秋水(⚓)，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它(🌬)会把他从住了十八年的家带到那未知的城(🆔)市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(⌛)全书之后(📸)，使人不能立刻离开书中的世界(🥎)。

这部小(📃)说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🌦)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🌾)者的配搭甚是匀称、和谐(🎐)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🗂)糙显得有重要了(🐗)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(😽)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🕯)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(😏)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🎣)纯、(🈹)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🕓)》最后一行写道：(🍈)

我始终记住：青春是(⛩)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🐆)，读他的小说，你毫不感到是在绞(🌆)汁写出(🐿)来的，是唱出来的(⬜)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🕍)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🆚)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(🥓)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🐩)它作品(🐐)中，和作品的序言或后记中(🕐)，无数次的重复类似的话。读(🔴)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(📤)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(♏)记起“哀(🗳)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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