《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(😓)梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(🐬)老太爷有四个(㊙)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🏻)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(😯)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(🤬)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(📸)挑(⤴)起承继家业的重担，不料却招来(🍑)各房(📢)的(📉)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🎥)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🕧)。

匆匆两年，有(🐌)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(😿)芬(🕙)的(✋)再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🤲)夫就因病过世(🗝)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🤪)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(📔)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(😠)新安慰(🧥)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🌘)秘密(🦃)。

觉民和觉慧亦心有所(🧔)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🌒)琴，彼此互有(🔢)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(💥)起长大，渐生情愫，背地里(🎄)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🔒)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🔇)了(⛏)，要把鸣凤(👴)娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(🐺)波未平，一波又起(👗)。尚未走出鸣凤自杀身亡的(💏)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🎎)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🈳)芬的只有(😖)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🥛)，老(🛐)太爷一(⏰)口答(🔢)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🍥)去处，还把觉新(⛓)臭骂一顿。夹在(🔅)祖父和手足之间(🖱)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🧡)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🚋)欠下(🌎)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🎡)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(👵)，老太爷正好咽下最后(💳)一口气。

老太爷走(🛁)了，所代表的专制威(👮)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(♒)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(⏩)命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🐮)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(🚮)新不以为意，心想家里(🤭)是需(🚜)要一个叛徒，他做不了的事，就(🖐)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(💁)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🚳)年，让他又爱又恨的(🌘)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(⬅)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(📜)疚。我对于巴金和他的作品，了(🌝)解的只是大概框架，没(🎸)有认真读过他的任何一部作(🕡)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🏞)萌生想要购买(✡)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🦆)们离这个时(🌑)代太远了。

打消了看书(🔸)的(👥)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🌐)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(💍)上是哽咽着看，时不(🥅)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(✉)，作(🌳)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(〰)解的，他的内心实(👦)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🕯)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🤱)和遗憾。他是个(🐽)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🈁)。

新版电视剧《家》介(⬇)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新(🏧)版《家》强调爱情

该剧被称作“明(⏸)星版《家》”，导(🏓)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(⬜)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🔋)来的反(🖨)封(📢)建主题进行改编，显然(🈸)与时代有些脱节。动人的情感(🌄)是永远不会过时的(🗨)，因此(👍)新版《家》是一(⛓)部符合现(🤝)代(🐬)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🔏)达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🆙)，在剧中觉新则长跪不起(📢)、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🍯)自成家(🏉)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(🕜)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(💸)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🕚)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🦄)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(⛳)内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(🕐)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🐦)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🔈)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(⭐)是要吸引更多的观众(🔎)，让更多的(🚇)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🔺)》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(🌍)力点，转向自己最为熟悉的经验——(🔓)封建家庭(🎌)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(👐)、荒淫无耻。高老爷即是(🔚)其中(🌌)最典型的代表。他是这(🚀)个封建家族最高的统(👤)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(👀)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🤮)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(👁)锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🍇)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(💹)制(❣)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(🕒)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🚇)笔；表明作者即使(🔣)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(👏)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🛵)事构成(👚)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(💂)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🛳)情。他时时处于思想与(👣)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🎾)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🈯)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早(👙)的觉醒者，他认识(🚿)到，封建家庭“是埋葬青年人青(👑)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🍀)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🎽)是(🌡)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🥗)望，我无论正在什么地方总能看见一股生(🔖)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(😷)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🎙)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(👴)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(📺)成的。所(⤴)以最初发表的时候用(🙉)了《激流》的名(🍂)字。《家》里面不一定就(🏺)有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🔁)者所爱过的和他所恨(😟)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🗼)陪着(🚄)那些(♓)可爱的年(🐀)轻的生命(🎙)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(💧)爱的年轻生命横遭(🧓)摧残，以至于得到悲惨的结局。那(🍱)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(🛑)时它又充满(🈴)恶毒的诅咒。我有过觉(😮)慧在梅的(🌹)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(✌)的话：“让他们来做一次牺牲(🏌)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(Ⓜ)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🦒)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(📃)的‘我控’。”

巴(👋)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🦗)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🎧)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(💡)后是个人从休戚(➕)相关(🌰)、福祸与共的大家族的束(🚨)缚(在悠久(🌤)的年月安(👁)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则(🦂)成了牢笼)挣脱(🕸)出来，面对(🍖)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(⬆)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🌁)的火焰还没有熄灭，许多读(📜)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🐫)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🌐)道：(🔅)

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(🌇)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🔆)件，表达了变革“激(😞)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🍃)角色、(⚡)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🌗)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(💜)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(👄)的，他必须放下自己的“目的”，尽(🎒)量接(🔥)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓(✳)的小说。

(三)巴金一九五一年在(⏹)《家(👗)》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青(🍜)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🔶)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(👾)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🍖)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(📛)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🥊)，”(3)“……可以看见那一股由爱(🚙)与恨(🤹)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🍇)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🏷)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🙋)得浅，爱得(💨)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🧠)的人十分可爱，可恨的人只感到(🕠)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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