《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(🦇)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🏼)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🈁)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🗒)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(✈)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(⏫)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(💜)的三弟觉(🔛)慧眼里(🔰)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(👟)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🐭)家人又搬回成都。昔日(🚓)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(🍞)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🛑)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(😴)不已，终于压(🅱)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🍠)民和觉慧除了给予(🚇)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(❕)，主动替觉新(🤼)守住这个秘密。

觉民和觉(🗽)慧亦心(🈯)有所属，但大哥(🍭)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🌈)姑妈的女儿琴(👹)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🎴)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🚃)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(⛷)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(💊)累(⏸)觉慧，几(👚)番挣扎，最终还是没有开口(📸)。就在被(🏽)送出去的前一晚，投湖自(🌺)尽，以身(🏸)殉情(🐖)。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🌕)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🔁)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🏸)新里外不是人，备受(🎈)煎(❤)熬。瑞珏心疼觉(🌷)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(🐒)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🍏)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威(🔡)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🧐)百出。更借口(🗻)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🏳)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(😶)女人(🐜)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🚉)留下来，觉慧(😢)才能顺利(👘)离开。只有他暗(🍗)地里资助，觉慧才能无后顾之(⚽)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🐌)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🤝)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(👲)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🔀)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(🕠)金原著

没有看过原著和老版的电视剧(🛹)，感觉(😛)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(😮)大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(💅)觉似乎是(🚁)对中国文化的一种不敬。在看(🥓)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🔦)时代太(🔎)远了。

打消了看书的念头，看一下电视(🕺)剧就当是(🦔)对故(💃)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🥅)原著改编，虽然在故事叙述及中心(💐)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🔔)出，外加演员总体表演还不错，这部剧(👦)算是近来很(🏖)不错的一部电视剧。在(🌫)剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🔞)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(📍)次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(💳)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🕦)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(👛)受煎熬。

这是(🙂)一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(✝)黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(🐱)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🌯)弱(🤹)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(👆)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(📘)而如果完(🗿)全按照巴老原来(🚟)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🛌)的情感是永远(💍)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🏈)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🚿)掉”这样(🏔)一句话，在剧中觉新则(🏩)长跪不起、在家中(📟)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(⏲)拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🥡)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(📺)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🥍)三种情形：一种比较忠实于原著内(🕝)容或其(🌮)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(💘)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(✍)不能不说是一种折中的办(🔴)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(😒)的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(⬜)。但是人们不(🆚)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🥀)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(😾)己最为熟悉的经验——封建(🦇)家庭的生活。他以自己的家(🔢)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(🍾)现实主义笔触，刻画(🕚)了高公馆封建家长(👛)们的群丑图。他们表面(📩)上道貌岸然，实则专横、(🐜)残忍、荒(🚄)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🍣)表。他是这个封(🖲)建家族最高的统治者，以不许(🕎)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🐨)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(❤)制(📚)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🏕)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🥦)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🎓)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🤙)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🙁)风的(🛌)爱情故事构成的。由于(🈶)各自的处境与(✈)选择不同，他们的爱情故事各(🏊)有各的结局。觉新，这个(📊)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(🌭)伦理道德对(📒)包括他本人在(🌋)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🐆)煎熬。就人物形(🧠)象塑造来说，觉新是《家》的人物形(🙃)象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🚼)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🗞)觉醒者，他认(🐤)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🌃)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(⬆)人生道路。作家在这部小说的(⏱)序言里曾说，尽管“周围是(🕷)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(♒)”可以说，作(🏽)家的(🍖)希望(🏌)和(📭)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(🐘)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(⛹)为《激流三部曲》之一写(💤)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(👛)人物却都是作者所爱过的和他所恨(🚌)过的。许多场面都是(👧)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🏭)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🔡)时候，我就常常被逼(🧙)着目(✈)睹一些可爱的年轻生命横遭(🔵)摧残，以至于得到悲惨(🏯)的结局。那个时候我的心因(🐇)为爱怜而痛苦，但(🛴)同(🚟)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(💨)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🤜)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🚍)来(🌆)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要(💻)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(🥚)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(⬛)，颇能表达五四运动前后中(🧠)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(🐃)是个人的觉醒，之后是个(🐝)人从休戚相关、福(💶)祸与共的大家族的束缚(在(🌠)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🤒)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(☔)新的变革提供了典(⭕)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🕡)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(👡)去的秋水(🛀)，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(❎)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(📈)开书中的(🎻)世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一(🥒))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🧙)角色、情节和主(🚊)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(📰)糙显得有(🧟)重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(👫)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🍹)俗，但是《家》是为纪念他大哥(🎶)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🎚)最浓的小(🔑)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的(🏯)东西，而且这(👎)一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(😖)心灵(✉)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(⬅)的(🌏)，是唱出来(🚉)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🚰)的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🏮)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🙊)的序言或后(🥇)记中，无数次的(🤨)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🧝)融的(🏎)人。换言(😮)之，他爱得(🔎)认真，恨得软弱。这因为他的恨(💪)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🚝)里使(🍂)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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