《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🐺)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🌩)一个贼。他说：我(㊙)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最(🥚)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他(⏺)们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(🐢)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🎊)匪之一基斯的妻子被警(📉)察拘禁变成诱饵，当(👯)基(🚂)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🎳)焦，也不会让火星溅到情人的发(🧣)梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(😤)！

陌路影视提供(🤞)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛(🙏)杉矶的灯火通明(🍋)的城市上空划过，就惹得心里一(🎍)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(💘)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🐍)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(🤧)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🚀)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增(⏰)加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🚁)过15分钟，而这是一部长达(🙀)三个小时的(👓)电影。电(🙌)影的剧本一(✋)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里(😩)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🌅)家(👬)庭聚会等等场景。这部(👥)电影并不像(🔎)一般商业片那样(🐺)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🍢)功告终，因为(🏚)电影一开始那个不(🚀)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🍧)败的伏笔。到了中间，文格(😎)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🥠)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🐰)杰森·伯恩或者纽(🥩)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🌛)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(⚾)枪口的(⛵)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(⚫)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地(💲)。

最重要的是，看到了两个男人(🌮)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾(❔)尔·帕(🗽)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(💕)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🗯)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🔝)最(🕚)优秀(🏿)的(🕺)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🍪)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(⭐)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🐗)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(👴)情指挥手下的时候，都表现出思维的(🕉)极度清晰与迅速，他能(⚓)够短(📮)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🛵)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🐂)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🎀)具具尸体，一个个变(🐸)态，他不能跟(🍀)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(⛱)这表明他在这(🐣)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🍳)特怒了：(🕜)“我难道要在下班的时候要(🕶)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🚆)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🌁)来分享。”老婆听了这话很(🅰)无奈并且(🚣)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(♈)些丑恶藏在心里，“让这些保持(👫)我(🕯)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(😨)为(🦊)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🌝)，他对他那台小电视机(👘)甚至更亲近一些，因为回(🔦)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🤑)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🦉)呼机响了(📼)，他看了一眼，这(✡)回没有立即起(🐢)身，只(📆)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工(🤠)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🏰)去现场的速度(🆒)，飞(🐷)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(👬)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(📀)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🚙)英雄，开上车撞将出去(🆕)？他是个有原则的贼，他需要脱(📊)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🍒)爱的(😤)人直接保险的远走，就说明(🌤)了他(💂)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🤣)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🎫)退，在行动中听到了远处(♑)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🕝)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🥂)家(🎞)务事。当(📀)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🐶)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(😑)外面干掉这(🐱)个(🗃)家伙，但没有得(🏍)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🐢)。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🎈)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🎂)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🤐)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🏁)间里除(🤭)了(🐠)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(📉)。遇到伊迪(⚡)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🕴)只有自己还没成家(🏚)，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🐾)自己(📝)急切要一份感情寄托(💞)，于是起身，给伊(🐦)迪打电话，并且开始计(🚬)划远走。其实他心理(📁)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(📠)可以随即飞走，可(🦎)是有什么用呢，他是个男人而(👤)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🥌)逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🛬)期盼一份感情，可以让自己心(😩)里最弱(✈)的地方可以依靠(🍳)——男人有时候当然(🍬)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(✝)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(❄)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(➕)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(👢)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🍲)尔(🍡)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(😱)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(⚓)相掩护。他很大男人(🔀)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🌌)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🏷)逃掉了，因为他的老婆(🏌)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🐞)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🏦)埋伏的警(🏩)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(👊)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(💰)四伏的时候，重(🌹)逢的笑容(🦂)凝固在(🚵)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🤨)里丹，戏份极少，死的(🎒)很快，但关于他的几个场景中，我们(🚘)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🔀)友并不嫌(👆)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🍺)再的贬低、(🛤)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🎀)身躯强壮的男人，在尼(🕘)尔找到他的(🍣)时候，他决定放弃这份狗屎工作(🚲)，入了伙。看到(👄)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(🤖)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆(🎰)怎么样了(🛸)，尼(🌘)尔说(🍈)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🐯)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🚍)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(♒)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🅱)流眼泪的时候(🥤)，那时(🎃)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🤩)我最爱这(🌕)部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🔛)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🦐)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(😶)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🎌)后讨论梦的含义；(🤺)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🤛)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(🏁)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(🔠)样细致入(💶)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🍝)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(♐)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(🚿)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(👣)，不小心发现(🌵)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🕎)和管弦配乐，情绪和(🐵)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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