《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(🌮)个(🀄)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🚿)有四个儿子，长子辞官后，终(🌝)日卧病在床。其(〽)它三房为了己身的利益(⛩)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(♒)。在此同时，梅芬亦(🔘)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(⏩)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🆕)形的(🔚)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🔳)团结，觉新总是忍气吞声，委屈(📲)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🍸)觉(🈺)慧眼里，很不以为然(🍗)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🏢)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🚬)无感情基础的夫妻到体认出为人父(🉑)母(🏨)的责(♎)任，彼此相互扶持(🤮)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(😢)而打乱了。

原来梅(🖕)芬当年是去冲喜的(🏂)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(😳)开，如今却(🖇)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🈚)逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🍡)念的(📒)痛苦(🦃)，瞒着瑞珏，前(🅱)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(🐲)这个秘(🌕)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🎭)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(💡)，背地里偷偷来(💶)往。然身份和阶级的差异(🍅)，使鸣(🏀)凤对未来很悲观。觉(🎏)慧教鸣凤(🌸)读书(🦋)识(🙋)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(💁)接踵而来，高(🔇)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🚎)想把(🎪)侄孙女许给(👛)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🍮)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(⛷)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(💩)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🌰)新里外不是人，备受(👕)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(🆗)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🌼)借口替老太爷避开“血光(👊)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🧛)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🍇)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(📸)不能走(🏨)，只有他留下(🆎)来，觉慧才能顺利(💞)离开。只有他暗(🏥)地里(👁)资助，觉慧(🎁)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(📽)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🌊)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🖲)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(🔍)原著(📍)和老版(🌩)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(📝)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(😦)剧《家》后，一度萌(🏿)生想要购买及认真(🤦)阅读《家》的想法，不过被妈妈(⌚)劝阻了。如同21世纪(🏏)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🌔)这个时代太远了。

打消了看书的念(🍇)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🚯)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🎫)的一部电视剧。在剧集的后半(📽)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(💜)理解(🌉)的，他的内(🍆)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🗒)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(👤)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(📄)荐一下。

新版电(🍺)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(📱)——李小冉觉慧——陆毅

新版(😻)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🐊)读者都知道，巴老原著的主题(🛶)是号召当时的年(🔞)轻(🌷)人(💢)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(📑)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(✝)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(🏾)戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(👎)、在(📉)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🎶)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🚜)旧势力束缚的内容则被淡化(🦓)，强调他与鸣凤(🥣)的爱情。把(🤽)文学(🏓)名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🆓)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(📥)内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾(🔂)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🐒)的死刑。新版(⛏)《家》的最大特点(🈁)是削弱(📮)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🗝)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(📙)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金(✳)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🌑)作。

1931年，巴金的创作着(🚒)力点，转向自(🛌)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了(📗)高公馆封建家长们的群(🐑)丑图。他们表(🍬)面上道貌岸然，实则(🎵)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(😰)中最典型的代表。他是这个(🔻)封建家族最(🐧)高的统治(🥤)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🍚)制度，扼杀年轻一代的青(🦆)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🚳)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(😱)是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的(🔑)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🍀)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(😳)主王(👌)义”，结果却于一切无补，徒然(🏥)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🚦)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🛳)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🖐)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(📨)光(🥟)明的人(📓)生道(🈁)路。作家在这部小说(🥫)的序言里(🛑)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🏳)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🎄)，作(👝)家的希望(🖲)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🗣)《家》之前发表(🚓)的《灭亡》只是(👪)一个中篇）(🦓)。它是在一九三一年作为《激流(📥)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🛁)眼见过(✌)或者(💾)亲身经历(🖋)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(⛸)一块(💖)儿在魔(🛰)爪下面挣(🌞)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🏓)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🥠)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🖲)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(🛑)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🏁)那种感情。我甚至说过觉慧在他(🦄)哥哥面前所说的话：“让他们(✒)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(💶)的制度叫出(🔈)我(🛸)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(🏂)醒，之后是个人从休(⭕)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(⛷)窝，在新时代的风暴里则(🕴)成了牢笼)挣脱出(🔕)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(⛹)人物和典型故事。这一(🎰)大变革到今天已临末期，但是还(🆙)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🎍)，许多读者还可以从《家》里拾取自(😖)己的哀欢(🍏)。

小说(🈁)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🈯)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🚑)：

“这水，这可祝(👭)福的水啊，它会把他从住了十(🐝)八年的家带到那未知的城市和未知的(🕛)人群中间去(😑)。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(⛔)全书之后，使人不能立刻(🕐)离开书中的世(🤧)界。

这部小说的魅力在左列(🐴)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(⌛)，同时(🌑)用一连串(🤵)的典型冲突事件(💨)，表达(🏅)了变(🍙)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(💙)体的结(🤺)构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🐻)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🤪)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(🤝)味最浓的小说。

(三)巴金一九五(🚮)一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🛴)

我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🌾)这一直(🏐)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(👉)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🛫)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🚘)源于爱。因此在《家(😎)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(✴)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(📝)话，《家》具有这两种恰(🤓)到好处之美。

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