《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🥕)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(⏸)只能各走各的，然(🖼)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🗨)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(😹)斯那种放不下的神情让人(🏹)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(⏩)《盗火(🚈)线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(👗)里一阵难过。虽然迈克尔·(❎)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🦉)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(💶)编成电影，也没可能哪怕(😂)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(📹)意间他给《盗火线》赋予了多少(💍)细节与情(🏼)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(😼)的是技术给人(🥁)带来的爽快，当时没(🔍)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🚀)克(🔎)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🤙)戏极注重细节，所以需要找军(💚)官(📟)来给演员们上射击以及枪战战(🌾)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(⤵)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🤰)观的力度就从这些真实感中体现(🥙)，没有花招。迈克(🚦)尔·曼的暴力很干净，除非必(🦏)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🛺)，而(🔧)这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(🌘)一部精彩的警匪片，有着一直不(🤖)断甚至絮叨的对白，冗(🕓)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(♋)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(😍)友之间(🍊)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🆓)设计(🚀)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🔤)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🎑)间，文格鲁的报复、逃跑(🍻)线路泄露、女人，都带来各种麻烦(😭)，这伙劫匪注定不是那种设计出来(📧)的仿佛可(😟)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(✍)枪(🔎)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(💭)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(👣)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(💴)你抓(🎈)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(👠)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(🔊)动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他(🐅)们(🏨)把两条道上最优秀的两个(🚮)家(🏛)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(📥)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(😗)点柔软的地方(🧕)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🦖)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🐀)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(💧)人的动机(👂)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(🐹)一股狠(✅)劲儿，甚至包括对对老婆请(🌿)回家来的(🔠)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🔇)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🍰)。那男人被他的气势震得坐立不(🏯)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(💽)维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🚏)第三任老婆。他老婆(🍚)希望他能像一个正常的公务员一样上下班(🤟)，然后“分享”一下一天的工作，至(😵)少这表明他在这段该死的家庭(🍆)生活中是“在场”的，文森特怒了：(👼)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🍽)。来吧，我(😄)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(🐓)中(🌏)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🐏)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🌬)诉苦，却只能打开这台电视。文(🏛)森特把因为(📎)家(🚬)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🔡)说要留下来陪着。但老婆(📠)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🦒)特起身，下楼梯赶(💞)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🥖)尔和文森特一样强大，但他更讲究(💟)秩序，说话(🔰)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🕍)来(🗃)都很整洁，他讲究原则、有仇必(🛷)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(✔)了看追过来的文森特(🚇)，只能放弃这段感情，怎么不逞英(⛵)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🐂)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🚅)他(🙉)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(👱)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(🤢)劫的劝告时他说过，“我做(🎥)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(👲)远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🍰)，他也需要在必要的时候心(💣)狠手辣，文格鲁没有(🎾)原则地杀了人，将导致不必要的追捕(🎶)和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资(🍣)公司老板用废纸耍了他之后，他(🐋)拿起电话打过去，撂(🌚)下狠话：“电话那头听我说(⛄)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🐐)，也是一种生活无(㊙)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(👝)逅(😮)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空(🎚)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🌕)还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🐀)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(🗼)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走(✈)，可是有什么用呢，他(👌)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🏆)渐麻木，而是会越来越强烈地(👇)期盼一份(📕)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🥝)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🚹)比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🎬)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(😏)来说，你永远也不想要普通的(🍇)生活？”尼尔(🎡)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🆑)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🦗)顾地要带着伊(💠)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🔇)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🍃)精湛，能用(🐖)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🔹)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🔳)大(👾)叫，脾气(🎩)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🏠)些，受了伤但最终(🛡)逃掉(🎂)了，因为他的老婆虽然因(🏬)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(👷)老婆，他受伤后被尼尔安排(🎸)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🔴)告诉她危(🥘)机四(🕷)伏(🗣)的时候，重逢的笑容凝固(🕥)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(😺)个场(⬆)景中，我们清晰地(🥅)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🦆)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🏑)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(💔)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🖊)己，首先问(🏎)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(➗)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🏃)人威胁杀他老(🍮)婆，他才说出秘(🍬)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🚰)张的剧本，才让男人们在一(💃)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他(🍉)们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最(🕝)爱这部电影的原因，还(🤡)是我第二(🍙)次看到的那一点，两个同(🕌)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🉑)，还是阿(🐜)尔·帕西(⛏)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(🥌)双慢慢湿润的眼睛——他干(🦌)掉敌人，失去知己，不得不孤(✔)独(📶)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(💻)那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(🔶)体(👁)现得这样细致入微，他很了(🏅)解优秀到顶点(🈶)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🚨)该了解(🏈)这部电影肯定不有什么好效果，因(🐅)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🚟)线》的原声音乐敲文章，不小(🐝)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(⏭)的下场一(💝)样沮丧到极点。

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