《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(💤)。

——(🎶)《盗火(🤯)线》

警察与贼天生就是一(🥎)对冤家，而他就是一个警察(🔫)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🍴)的使命，这让他们只能各(🕒)走各的，然后决一死战(🥦)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(🌊)看见阁楼妻子，他的爱人却(🚛)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(🤗)忍耐野火(🕳)把心烧焦，也(🤨)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🔶)提供(⛳)

看了(🔱)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(👀)火通明的城市上空划过，就惹得(📿)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(👌)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(✍)剧《迈阿密风云》来(🔆)改编成电影(🦒)，也没可能哪怕只(🏢)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🌌)线(🧚)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🚎)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(🐩)细节，所以需要(🛎)找军官(🛬)来给演员们上射击以及枪(🔌)战战略课程。那著(⏯)名的七分钟枪战里，两方(🐛)人马的站位、掩护、救(😞)助、冲锋等等动作精确(🛶)到无可挑剔。震动感(🔤)观的(🥛)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(🈯)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(🈵)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🥓)爽，但意识到(🌫)这电影(🤐)的重(☔)点(🐀)压根不在动作，两场抢劫的动作戏(📵)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(😲)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(💃)甚至絮叨的(🚇)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🐢)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(😌)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(🚄)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🧚)中间，文格鲁的报(🆗)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🥤)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(❓)可以控制一切的劫匪(🐑)伙盗贼，诸如十一罗汉或者(🕓)特工杰森·伯恩或者纽(🍜)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(🍚)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(✨)开始就安排好了，在这种命里(💡)挣扎，才能看得(🏗)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🥨)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🥀)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🤑)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🎶)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🏃)两条道上最优(👬)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(😒)部跃到了眼前。每个男(🥨)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(👁)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🔗)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🤬)场并对手下们分(🍅)派任务，他(📙)能很快看出敌人的动机，他说话(🎗)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🎶)：“你可以搞(📆)我老婆(👋)因为她请(🕣)你来，你(✨)可(🖤)以坐在她的沙发上，在她(🌩)前夫的荒谬的后现代设计的(🥣)房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(🐄)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像(✡)要掐死自己。

文森特(🎲)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失(🍁)败，因为(🗞)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🦇)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(📂)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🐞)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发(🕖)痒，只说“你(🕎)其实每天跟你(🌴)的那些尸体生活在一(🍀)起”。而文森特也只(🐏)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🍘)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🏐)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🤨)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🆒)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(🎂)的文森特，只能放弃这段感情，怎(📜)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🥗)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🆚)个专业的，讲规则的(🔌)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🧀)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🎈)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🍙)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🤯)原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(➕)要在饭店外面干(❕)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(💣)耍了他之后，他拿起(🥩)电话打过去(🎏)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🥃)样，也(🥛)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🎧)地方，靠着无(🦍)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(🔅)术设(🥁)计完全符合他孤独的心境。遇到伊(📻)迪之后他悄悄离去，很久没再(🐝)联系，在朋(🤥)友(🎄)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(📍)突(🎡)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🚠)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🥑)带口，遇到事情可以(🎹)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🚌)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(👾)的地方(🛃)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🍕)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🦇)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🅾)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(📜)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🈯)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🆎)大嚷大叫，脾气暴躁，喜(✅)欢赌(🖖)钱，把抢劫得来的大把钞票投进(💁)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🐯)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🎞)，但仍(👊)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🔌)斯就清楚阳(♟)台后面有埋伏的(🗓)警察，于是(👆)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🐓)尼尔安排好出(🏴)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(😈)抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(🤧)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(📒)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(👚)法忍受饭店老板一再的贬低(🤟)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(㊗)份狗屎工作，入了伙。看(🆕)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🚨)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(👿)的伙伴特莱约，看到(🔭)尼尔拿着枪质问自己，首先(😇)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🍒)胁杀他(🛳)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🙅)和紧张的剧本，才让男人们在一(🖤)部表面看上去极(🔯)硬派的电影里(💻)显示出如此丰富的(🔳)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(🙆)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(🐡)原(🎯)因，还是(🌫)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🗡)不同的男(🙍)人之间惺(🈶)惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢(📉)的场景，还是阿尔·帕西诺和(🔍)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🏤)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🏬)水里，然后(🏛)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(📽)独(🍯)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(🕑)脆弱。而迈克尔·(🤵)曼在(〰)这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(💿)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(📜)么好(🧙)效果，因为迈克(😯)尔(👋)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(📁)原声音乐敲文(🚑)章，不小心发现，迈克尔·曼安(🎸)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🌈)人们最后的下场一样(🗿)沮丧到极点。

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